Test JVC GY-HM200

On y retrouve les caractéristiques des caméscopes professionnels :

• commande de zoom à bascule,
• vitesse de zoom variable, de 2 à 160 secondes pour balayer la page du zoom 12X,
• vitesse de zoom réglable et fixe sur la poignée,
• triple déclencheur d'enregistrement,
• bague de zoom/iris/AE
• bague de focus,
• 9 boutons personnalisables plus 4 secondaires,
• menus complets,
• personnalisation de la colorimétrie, dont le gamma,
• peaking, zebra réglable,
• boutons directs pour les fonctions principales,
• batterie de haute capacité,
• 2 entrées XLR avec alimentation 48V,
• réglage niveaux audio par molette,
• griffe standard et porte micro
• sortie HDMI et 3G-SDI (pour le HM200)
• viseur relevable et œilleton,
• double emplacement pour carte mémoire.

Avec 1,6 kg en ordre de marche sans accessoire, le caméscope est dans la catégorie "léger" pour un pro. Un peu plus lourd que le HM150, il est plus léger que le XF200 et bien plus léger que les caméscopes à trois capteurs. Le HM200 est aussi de taille modeste, toujours entre les compacts comme le Canon XA20 et les gros caméscopes de poing comme le HM600 et ses concurrents. C'est un compromis taille/poids/fonctions qui pourra intéresser plus d'un vidéaste.

Un capteur de 1/2,3" de 12,4 Mp, ça ne vous dit rien ? Il est probable qu'il s'agit du capteur Sony que l'on retrouve dans de très nombreux caméscopes de nos jours. Probablement aussi très proche de celui qui était dans son prédécesseur, le HMQ10. Ce capteur intègre plus de 12 millions de photosites, ce qui est insuffisant pour une image UHD complète qui en demande 33 millions sur un seul capteur, mais bien trop pour une image HD qui se contenterait de 8 millions de photosites. Ce faible nombre de photosites (pour du UHD) permet toutefois de ne pas trop sacrifier la sensibilité sur un capteur de petite taille, mais ne favorise pas cette sensibilité pour une image HD. Un compromis, en quelque sorte.

Le zoom 12X est assez classique dans son amplitude et sa commande. La vitesse la plus lente est très faible : il faut presque 3 minutes (160 secondes) pour parcourir la plage du zoom, ce qui est remarquable. Et moins de 2 secondes en vitesse maximale.

Les petits capteurs CMOS sont peu sensibles au rolling shutter (il faut vraiment le vouloir pour le détecter) et pas au smear.

La focale mini est équivalente à du 29,5 mm (angle de vue de 73°), ce qui est une bonne valeur sans convertisseur. La focale minimale est la même en Full HD et Ultra HD, c'est un bon point. Cette focale est correcte pour un caméscope professionnel, même si elle est supérieure à celle de certains caméscopes grand public. La plage du zoom est de 12X pour une focale maximale équivalente de 354 mm (angle de vue de 7°). Cette plage de zoom est classique, mais moindre que le concurrent chez Canon avec son zoom 20X. Il y a une vraie différence avec le HM600 (zoom 23X) qui est cependant moins compact.

Pour compenser cette plage standard, JVC propose un option "zoom dynamique" qui étend la plage à 24X en ne retenant que l'image au milieu du capteur. On devine aisément que la résolution souffre, même si le nombre important de photosites du capteur limite cette dégradation. On retrouve le "Clear Zoom" de Sony. L'angle du vue minimum passe à 3,5° avec cette option (708 mm de focale équivalente), ce qui est vraiment long.

L'objectif ouvre à f/1,2 au grand angle et à f/3,5 au télé (et f/2,0 à mi course), c'est très bon en grand-angle mais moyen au télé. La encore, Canon fait mieux. Il sera plus difficile de réduire la profondeur de champ.

La bague de zoom sans butée est précédée d'une bague de mise au point, sans butée non plus. Pas de troisième bague, mais une molette sous l'objectif pour régler l'iris. En fait, la seconde bague (zoom par défaut) peut être réglée dans le menu comme bague d'iris pour ceux qui préfèrent. Et la molette peut servir pour régler l'ouverture de l'iris, la vitesse d'obturation ou le décalage d'exposition. La molette d'iris est inopérante lorsque le mode auto iris est activée, mais celle du focus peut rester active (avec un réglage du menu) pour aider l'autofocus, même si l'autofocus reprend logiquement la main dès la fin de l'action sur la bague. La bague de zoom reste active en permanence. Ces bagues ne sont pas directes : elles ne font que contrôler électriquement les moteurs de l'objectif. Avec une telle compacité, nous n’attendions pas de zoom mécanique ou de bague à butée !

La bague de focus est large, silencieuse et pas trop rapide : la mise au point fine est plutôt facile. La touche "agrandissement" (Expanded focus) est toujours utile, la définition de l'écran et du viseur ne permettant pas une mise au point précise sans cette loupe. La zone d'agrandissement est modifiable avec le joystick, si l'on préfère faire le point en dehors du centre du cadre. Bien vu ! On retrouve des fonctions très proches d'un XF200 de Canon, et ce n'est pas plus mal.

Pas de bouton dédié au "Push Iris" (même en touche personnalisable), mais le passage en mode Auto Iris est rapide.

Même si le capteur est petit, nous avons droit à deux niveaux de filtre neutre manuel (1/4 et 1/16). C'est bien utile pour rester à des ouvertures correctes sans trop monter la vitesse d'obturation. Le caméscope étant compact, l'inclinaison de l'écran ouvert peut gêner l'accès à la bascule des filtres neutres.

Le zoom est bon, mais sans mode macro, et ça se sent ! La distance minimale de mise au point est de 145 cm à fond de zoom et de 7 cm en grand angle, ce qui est médiocre pour certains plans rapprochés. Ces distances sont nettement plus élevées que chez les concurrents qui descendent à 1 cm. Mauvais point pour ce zoom.

Le stabilisateur du GY-HM200 est classique et propose deux niveaux : normal et haut. Le second mode augmente la plage de correction des mouvements en prenant le risque d'un vignettage lors des mouvements amples. Pas de stabilisation dynamique comme chez Sony ou Canon, JVC marque le pas sur ce critère essentiel d'un caméscope compact moderne.

L'écran est d'une taille moyenne (3,5") à défaut d'une bonne définition. L'écran est brillant, ce qui augmente le contraste mais ne combat pas assez les reflets parasites. On aurait pu espérer que cette brillance signale une couche tactile, mais ce n'est malheureusement pas le cas, alors que le HMQ10 avait gagné cette possibilité. Retour en arrière chez JVC. Donc pas de mise au point sur une zone de l'image touchée, pas de sélection de vignette au doigt, pas de raccourci personnalisable sur l'écran, etc. Encore dommage.

Pas de gêne pour manipuler la batterie, sur trépied ou non : l'accès par l'arrière est bien dégagé. On peut facilement passer de l'alimentation secteur à la batterie et inversement sans arrêter l'enregistrement, c'est une bonne chose.

Les prises casques et micro auxiliaire sont à l'arrière, ce n'est pas mon emplacement préféré : je l'aurais préféré sur la poignée XLR. Mais cette disposition permet au HM170, qui n'a pas de poignée, de garder ces prises.

Le HM200 n'intègre pas de récepteur GPS, JVC n'en propose pas en option. C'est très dommage pour un caméscope de terrain. Il faut aller vers le HM650 pour en bénéficier.

Le HM200 est un caméscope avec de nombreuses fonctions réseau, comme le HM650. JVC pousse cet avantage à chaque nouveau modèle et chaque mise à jour. Mais pourquoi passer encore par une prise USB host pour connecter les passerelles réseau ? Une antenne WiFi intégrée et une prise Ethernet auraient été les bienvenues pour éviter de greffer des accessoires externes. Le Canon XF200 le propose, j'avais apprécié. Car se dire "connecté" et ne pas fournir de quoi se connecter sorti du carton est anormal. Il faut passer par des adaptateurs tiers reconnus, dont la liste est fournie par JVC. Comme avec le HM650, négociez avec votre revendeur la fourniture gratuite des adaptateurs compatibles dont vous avez besoin.

Attention, les fonctions réseau sont inactives en mode 4K : elles ne fonctionnent qu'en HD. Le HM200 n'est pas capable de diffuser de l'Ultra HD, il ne peut que l'enregistrer. Il faudra attendre une prochaine génération pour ça, probablement avec la généralisation du HEVC (H.265).

Le caméscope peut être réglé comme point d'accès WiFi (P2P) ou se lier à un réseau WiFi existant (access). Dans les deux cas, il suffit de s'y connecter avec un appareil possédant un navigateur internet pour "entrer dans" le caméscope. Contrairement à d'autres marques mais comme Canon, JVC a choisi la voie de la WebApp et non de l'application dédiée sur différentes plateformes. Choix judicieux qui permettra une progression régulière. Techniquement, le caméscope intègre un serveur Web (http) qui héberge l'application de pilotage. Après avoir passé l'indispensable identification, réglable dans le menu, il est possible de :

- gérer les metadata,
- utiliser l'ordinateur comme télécommande avec renvoi vidéo,

La télécommande permet de visualiser l'image captée, de lancer et arrêter l'enregistrement et de manipuler le zoom, notamment les trois positions programmables. Comme sur le HM650, le renvoi vidéo a un temps de réponse assez faible, en tout cas bien plus faible que ce que nous avons expérimenté en grand public (Sony AS15 ou GoPro Hero3).

Par rapport au HM650, le contrôle du caméscope via la connexion réseau est plus complet et permet de piloter tous les paramètres de tournage. Y compris les boutons personnalisables ! Mais il manque toujours la possibilité de gérer les profils d'image et surtout la visualisation et le tri des clips enregistrées sur les cartes mémoires.

En deux ans, JVC a préféré développer la fonction de diffusion vidéo directe sur le web. Eh oui, le HM200 est capable, avec une installation réseau basique d'envoyer un flux d'images directement sur le web, pour que vos téléspectateurs voient vos images en direct (avec quelques secondes de délai). Pour un caméscope de cette taille et à ce prix, c'est unique ! Dans ce domaine, il est plus complet que le Canon XF200.

Mais nous aurions aussi voulu cette fonction de gestion des clips enregistrés via une application web. Et ensuite, la gestion des profils d'images, avec connexion sur serveur externe pour les sauvegarder et les charger.

L'autre service réseau intéressant est le client FTP. Il permet d'envoyer les clips enregistrés vers un serveur FTP, via une connexion réseau, qu'elle soit avec ou sans fil. Il est ainsi possible de transférer directement un clip depuis le caméscope sur un serveur, sans passer par un ordinateur. Il est possible de régler 4 serveurs FTP différents, ce qui peut s'avérer bien pratique, entre le serveur de production, le serveur de sauvegarde et un ordinateur sur le terrain. Le client FTP gère une file d'attente pour envoyer plusieurs clips sélectionnés. Vous pouvez transférer ainsi vos clips rapidement aussi bien sur le serveur d'une entreprise ou domestique, un hébergement internet, mais aussi vers un ordinateur, un téléphone ou une tablette, à partir du moment ou un serveur FTP est actif et une liaison réseau établie. Le transfert peut maintenant se faire en tache de fond et il est même possible de découper un clip avant de l'envoyer pour éviter d'envoyer par le réseau des images inutiles.

L'utilisation des fonctions réseau passe par l'utilisation d'un clavier virtuel peu pratique comme tous ces claviers. Mais il est possible de passer par l'application web intégrée et ainsi utiliser le clavier d'un tablette pour faire les réglages. C'est quand même bien plus pratique ! Tous les signes semblent présents et il est de type alphabétique, mais on n'y trouve pas les accents.

Les boutons Expanded focus (loupe de mise au point) et Review (pour relire le dernier clip enregistré) sont à placer à votre guise, les emplacements par défaut sont corrects. JVC n'a pas gardé de boutons "magnéto". En mode lecture, c'est le joystick et les 3 boutons 3/4/5 qui permettent de naviguer, choisir et marquer les plans. Pour le coup, l'utilisation des boutons 3/4/5 est peu pratique car ils sont perpendiculaires à l'écran. L'écran tactile nous manque décidément...

Le GY-HM200 a 9 boutons personnalisables auxquelles on peut rajouter les 4 directions du joystick de réglage, ce qui nous donne 13 combinaisons. 25 fonctions peuvent être attribuées aux boutons personnalisables, c'est complet. En particulier, on pourra inverser les boutons 7 et 9 pour avoir la balance des blancs sous l'index et un bouton de déclenchement sous l'objectif.

Il y aussi un menu des favoris pour se constituer son propre menu selon ses habitudes. Mais on ne peut pas appeler tout choix du menu par les boutons (comme chez Canon), c'est dommage.

Les menus sont disponibles en sept langues, dont bien sûr le français. Voilà qui devrait satisfaire ceux qui ne veulent pas naviguer des menus en anglais. Aucune traduction ne m'a écorché l'oeil, mais la traduction des abréviations est toujours sujette à discussion.

Le GY-HM200 apporte l'Ultra HD. Même si le GY-HMQ10 avait ouvert la voie dès 2012 (!), c'est le premier caméscope JVC de grande diffusion qui propose cette définition d'image. L'ensemble optique, zoom et capteur, donne un bon résultat. Époustouflant de détail pour ceux qui n'ont pas l'habitude de l'Ultra HD, mais standard par rapport à d'autre appareils UHD ou 4K.

Les réglages d'image sont assez nombreux : niveau de noir, détail, gamma, colorimétrie, etc. Et même une dynamique étendue (Wide DR). On retrouve les possibilités des plus gros caméscopes, comme le GY-HM650. Le GY-HM200 ne gère qu'un profil d'image dans le caméscope, mais permet d'en enregistrer et charger 8 sur carte mémoire. Le changement de profil est donc plus laborieux que chez les concurrents, mais c'est faisable.

Les fréquences d'image sont peu nombreuses : 24, 25, 30, 50 et 60. Le GY-HM200E est le modèle pour l'Europe (50Hz), mais les fréquences du 60 Hz sont accessibles. Pas d'accéléré ou de ralenti intéressant, à part le 50 p. Il y a un mode intervallomètre pour les "super-accélérés".

L'autofocus parvient difficilement à ses fins à fond de zoom en basse luminosité, et pompe dans ces conditions difficiles. Dans les autres situations, il s'en sort bien, toujours plus attiré par les zones lumineuses que les parties sombres, même lorsque celles-ci s'imposent au premier plan. En quittant un XF200 et sa fonction iAF, on revient à du classique en terme de réactivité. Sa vitesse est réglable dans le menu selon que vous préférez un aufocus continu rapide ou lent.

Toujours pas de presets rapides de balance des blancs de type "photo" dans ce caméscope, c'est dommage. Il y a possibilité d'affecter une des trois positions du levier de balance des blancs à l'automatisme, c'est assez souple. La position Preset contient deux valeurs que l'on peut régler dans le menu et entre lesquelles on bascule en appuyant sur la touche AWB. C'est une façon pratique de proposer 4 valeurs de blanc pré-réglées sans perturber les cadreurs habitués aux trois positions.

Les automatismes d'exposition nous ont semblé corrects, même si une tendance à la surexposition semble récurrente. Mais il est difficile de les contrôler, JVC ne proposait que le zebra (réglable). Au moment du test (firmware 1.06), il n'y avait pas d'histogramme disponible, ce qui a généré pas mal de plans surexposés lors des tests. Mais une mise jour annoncée à l'IBC 2015 et qui devrait arriver sous peu, apportera cette fonction. Pas de forme d'onde ou de vectorscope comme chez Canon.

A l'avantage de JVC, il est possible de bien restreindre les plages d'ouvertures de l'iris lorsqu'on laisse le caméscope gérer l'exposition. Le mode auto devient ainsi semi-manuel et permet d'exploiter au mieux l'objectif en n'utilisant que les plages d'ouverture ou il est le plus performant.

Le capteur est un classique : capteur monoCMOS 1/2,3 qui contient 12,4 millions de photosites. On se doute bien que la sensibilité ne sera pas exceptionnelle. En Full HD, le HM200 s'en sort honorablement, sans étincelle. En Ultra HD, c'est nettement moins bon.

On peut forcer le gain jusqu'à 24 dB par pas de 3 dB, classique. Et s'il faut encore forcer pour capturer une image de nuit en acceptant le bruit, la fonction LoLux permet de monter à 30 ou 36 dB.

Gain à 0 dB

Gain à 9 dB

Gain à 18 dB

Comme les GY-HM600 et GY-HM650, le GY-HM200 enregistre en MPEG-4 (H.264) sur carte SD (surtout SDHC et SDXC). Pour le mode 4K, une carte SDXC U3 est exigée pour encaisser le débit de 150 Mpbs. Enfin, était exigé. La mise à jour annoncée à l'IBC 2015 apporte un mode Ultra HD à 70 Mbps pour pouvoir enregistrer en Ultra HD sur carte SDHC Class10, moyennant une compression plus forte.

Pour le mode HD, une carte SDHC Class 10 suffira pour absorber les images à 50 Mbps. Dans les faits, si vous avez des cartes SDHC Class 6 normales, il n'y aura pas de souci. Les modes d'enregistrement sont assez nombreux, mais avec des bizarreries : en AVCHD, pas de 24, 25 ou 30 ips. Il faudra passer au 50i, 50p, 60i ou 60p. Et pas de bas débits pour ceux qui tournent des scènes longues et peu complexes (conférences).

Le conteneur QuickTime est celui poussé par JVC (c'est le seul en 4K), c'est plus facile pour les utilisateurs de Mac, sans pénaliser ceux qui utilisent Windows. Le HM200 peut enregistrer en 4:2:2 à 50 Mbps, uniquement en 50p. L'arrivée du 4:2:2 est due à l'insistance des utilisateurs et la concurrence de Canon avec sa gamme XF.

JVC utilise donc des cartes SDHC ou SDXC peu coûteuses, ce qui est un avantage certain sur Sony. Le double slot est parfaitement géré avec de nombreuses possibilités. L’ouverture de la trappe de protection est tolérée pendant la captation, l'échange de carte est possible sans arrêter l’enregistrement (s'il est en cours sur l'autre carte, bien sûr). On peut donc envisager un enregistrement continu pendant de nombreuses heures sur carte. Voilà qui est bien adaptée aux conférences et aux longs spectacles.

Les fichiers générés par le HM200 sont au format MPEG-4 ou MOV contenant des vidéos encodées en H.264. Rien d'original ou qui puisse perturber une logiciel de montage récent. En Ultra HD, le profil est le High@L5.1. Pour le 4:2:2 à 50 Mbps, on passe au profil High@L4.2. On descend au profil High@L4.1 pour le mode basique HD en 4:2:0. On pourra donc lire la HD directement sur des diffuseurs standards comme les box internet évoluées, certains téléphones évolués et tablettes.

Même le format Ultra HD à 150 Mbps ne m'a posé aucun souci avec Final Cut Pro X, alors que ma version n'est même pas à jour. Ceux qui ont galéré avec le PXW-X70 apprécieront.

• Hauteur : 188 mm avec poignée et porte-micro
• Largeur : 155 mm avec pare-soleil et sangle
• Longueur : 280 mm au complet avec le pare-soleil et l’œilleton
• Diamètre du filetage : 62 mm
• Diagonale de l'écran : 88 mm (3,5"), soit 77 x 44 mm
• Diagonale du viseur : 6 mm (0,24"), soit 5 x 4 mm
• Poids du caméscope nu (sans batterie, carte, pare-soleil, oeilleton) : 1043 g
• Poids de la batterie SSL-JVC50P : 230 g (pour une taille de 70 x 47 x 43 mm)
• Poids du pare-soleil : 60 g (118 x 94 x 62 mm)
• Poids de la poignée audio : 262 g
  cartes SD : 2 g
• Poids de l'appareil en ordre de marche (avec la batterie standard, la poignée, le pare-soleil, une SD) : 1595 g
• Démarrage mode caméra : environ 9,5 s
• Passage en mode visualisation des clips : environ 3,5 s
• Retour en mode enregistrement : environ 1,5s

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Si on passe outre l'Ultra HD, c'est naturellement le Canon XF200 qui vient à l'esprit. Un peu plus riche, gros et lourd, le XF200 n’accédera par contre jamais à l'Ultra HD et reste très lié au codec MPEG-2 vieillissant.

Chez Panasonic, c'est le HC-X1000 qui concurrence sérieusement le GY-HM200. Zoom plus long, plus de débits, vrai 4K en 24p ou Ultra HD en 50p, le HC-X1000 n'offre cependant pas de 4:2:2 en Full HD, ni de fonction réseau.