Test Panasonic Lumix DC-S1II E

Panasonic a présenté récemment 2 nouveaux boîtiers photo / vidéo à sa gamme Plein Format hybride, les Lumix DC-S1II et DC-S1II E. Vous les retrouverez aussi sous les appellations DC-S1M2 et DC-S1M2 ES ou encore DC-S1 Mark 2 et DC-S1 Mark II ES.

Il y a 5 ans, le DC-S1 première génération avait joué les précurseurs de la (future) gamme hybride Plein Format. Le clin d'oeil n'est donc pas anodin !

J'ai testé le modèle le "plus abordable" des deux, le S1II E (E = Essential, à 2799€ boîtier nu contre 3499€), avec la nouvelle optique-zoom 24-60mm, ouvrant à f/2.8 constants, annoncée en même temps.

Elément distinctif des nouveaux venus : le capteur Plein Format. Celui du S1II est complètement nouveau dans la mesure où il est partiellement empilé ("superposé"). A titre de comparaison, seul Nikon et son Z6 III dispose d'un tel type de capteur en Full Frame.

A l'inverse, le capteur du S1II E que j'ai testé, reprend le capteur CMOS BSI non-empilé de 24,2 Mpx du DC-S5 M2 (ou S5 M2 X) en l'améliorant un peu (selon Panasonic).

Mais retenez que malgré cet écart technologique, le capteur du S1II E reste excellent !

Ce sont deux boîtiers qui sont très complets, j'oserais même dire complexes, à l'image de la notice qui totalise plus de... 1000 pages ! Heureusement on peut se familiariser avec le boîtier en commençant avec des modes simples "tout-auto".

La première caractéristique des nouveaux S1II et S1II E (et des Lumix en général), c'est leur capacité vidéo à enregistrer dans d'innombrables résolutions / fréquences. Aussi retenez l'idée générale : les deux nouveaux boîtiers filment jusqu'au 6K Plein Format en 3:2, 17:9, ou 2,4:1, en Long-GOP, All-Intra mais aussi en Apple ProRes, sans compter la double (et même triple) captation en Plein Format, APS-C ou Pixel/Pixel.

© camerasize

Commun aux 2 modèles :

-un viseur électronique (EVF) haute résolution de 5,76 millions de points,

-un écran inclinable et orientable de 3'' de 1,84 million de points,

-un mécanisme d'obturation robuste pouvant supporter jusqu'à 400 000 cycles,

-deux logements pour cartes SD et CFExpress Type B,

-de nombreux Styles d'image dont le nouveau Style Cinelike A2,

-la compatibilité avec le DMW-BG2 (poignée d'alimentation) et le DMW-XLR2 (boîtier XLR),

-un poids comparable (794 / 798 grammes au complet) à 4 grammes près ! Un poids qui reste léger pour un boîtier Plein Format,

-la disposition des commandes est exactement celle des autres Lumix, avec un sélecteur photo / vidéo / S&Q, ainsi que deux boutons REC.

-une stabilisation intégrée (B.I.S.) améliorée jusqu’à 8 Stops et sans recadrage,

-une reconnaissance dynamique avec un autofocus hybride à détection de phase de 779 points (inchangé) avec IA,

-côté sensibilité, on bénéficie d'un Dual Native Iso qui peut être poussée en Vlog à 640 Iso et 4000 Iso.

-en photo, à signaler l'introduction du format photo HEIF, ce qui constitue une première.

-côté autonomie, on récupère la batterie DMW-BLK22 des S5 Mark I / Mark II X.

-en matière de connectique, on bénéficie du port USB-C 3.2 Gen2, du connecteur HDMI, de 2 prises jack 3,5 mm (micro + casque) et d'un connecteur Remote mini-jack 2,5 mm.

-ajoutez la faculté intéressante d'enregistrer directement sur SSD depuis la carte SD ou CFExpress.

DC-S1 II

DC-S1 II E

Et côté résolutions / fréquences...

-du 4:2:2 ou du 4:2:0 aux formats Long-GOP, All-Intra mais aussi en Apple ProRes RAW HQ en 5.8K 25p (débit 3,5 Gbps !).

-Les S1II / S1II savent filmer en Open Gate en 6K (en 3:2) à des fréquences de 30/25/24p pour le S1II E, 50/60p pour le S1II. L'Open Gate est une forte valeur ajoutée de Panasonic.

-Les S1II / S1IIE sont capables d'enregistrer en 5.8K / 5.9K.

-un nouveau format vidéo (2,4:1) quasiment identique au format CinémaScope (2,39:1) disponible en 6K ou Cs4K à diverses fréquences d'images (dont le 50p/60p), sans recadrage et en 10 bits.

Avantages du S1II sur le S1II E :

La différence principale entre le S1II et S1II E, comme on le constate sur les tableaux ci-dessus, c'est un doublement presque systématique des fréquences pour le S1II sur le S1II E.

Le S1II offre du 4K120p (avec un crop de X1,2), du FullHD240fps, du 5.1K60 et du 4K60 sans crop, 4 caractéristiques qui "manquent" précisément au S1IIE.

Le boîtier prend également en charge le C4K / UHD (17:9 / 16:9) en 4:2:2 en 60p 10 bit.

Par ailleurs, le S1II pousse jusqu'au 60p en Open Gate 3:2 grâce au 5.1K, ce qui fournit à l'utilisateur une 2e option (en + du 6K/30p) pour ce ratio ouvert qui offre des recadrages de grande qualité.

Enfin, le All-Intra n'est disponible qu'en 2:4:1 sur le DC-S II E alors que le S1II peut enregistrer en All-Intra en C4K / 4K 60p.

Les plus du S1II sur le S1II E :

Outre les résolutions / fréquences plus nombreuses (mais pas indispensables) vues précédemment, le DC-S1II offre :

-+ de 15 stops de plage dynamique pour l'enregistrement vidéo en V-Log / V-Gamut, à des fréquences d'images inférieures à 30p. Il intègre en plus la fonctionnalité Dynamic Range Boost, déjà présente sur le dernier GH7, qui combine deux types de données d'image à chaque pixel : l'un donne la priorité à la saturation en utilisant le circuit basse sensibilité du capteur, et l'autre donne la priorité à la réduction du bruit en utilisant le circuit haute sensibilité. 

-côté rafales, vous pouvez tabler sur des prises de vue en rafale qui atteignent 70 i/s en RAW (au lieu de 30 im/s) avec le mode obturateur électronique "SH/SH PRE".

-le S1II offre un mode de prise de vue continue étendu "H+ (High Speed Plus)" d'environ 10 i/s avec un obturateur mécanique, vous permettant "de vivre une prise de vue sans interruption de vue postérieure".

DC-S1R M2 X

Différences avec les autres modèles de la gamme :

Les S1II / S1II E s'inscrivent dans une gamme complète où il est parfois difficile de se repérer. Le S1II s'inspire fortement du S1RM2, sorti en 2025, au niveau du capteur notamment, et de "l'ancien" S5M2 X (sorti en 2023). Ce dernier, de par ses caractéristiques (capteur de 44 MPx, photos Haute Résolution de 177 Mpx), est davantage un boîtier photo, même s'il est en même temps capable de filmer en 8K (!). La 8K du S1R M2 n'est pas disponible en 4:2:2, on a donc de la vidéo pro... un peu bancale... Son prix nu est de 3600 euros, soit quasiment le même tarif que le S1II mais 800 euros de plus que le S1M2 E.

L'ancien S5M2 X est dépourvu de l'écran articulé si ingénieux des S1M2.

CHAUFFE

Le ventilateur existe mais n'est pas aussi visible que sur les autres boîtiers puisqu'il se dissimule sous le bloc viseur-griffe, à l'avant, sous la mention LUMIX.

Pour info, j'avais réglé le mode Ventilateur dans le Menu sur Auto2, c'est à dire que la vitesse du ventilo était sélectionnée automatiquement en fonction de la température interne de l'appareil.

Mais les conditions étaient très particulières : j'avais en effet laissé par erreur la caméra allumée pendant 15 minutes, en train d'enregistrer, enfermée dans un sac, avec une grosse chaleur à l'extérieur du sac. Autant dire un torture-test ! Et bien le test a été concluant. L'électronique m'a bien signalé une surchauffe. Puis, après quelques minutes de refroidissement, le boîtier a refonctionné sans problème. Mais il n'est pas conseillé de commettre ce type d'erreur... Hormis cet incident, le boîtier est prévu pour fonctionner entre -10° et 40°. Mais avec le réchauffement climatique, la limite de 40° paraît presque insuffisante !

Du côté des capacités d'enregistrement, le S1II E est donc capable de filmer notamment en 6K Open Gate en 5952x3968 (3:2). L'Open Gate est le ratio star car il utilise l'entièreté du capteur et permet des recadrages de grande qualité dans plusieurs ratios : vertical, carré, 16:9 ou 3:2. C'est une solution très pratique pour un professionnel qui fait face à des demandes spécifiques de clients.

FORMAT CINEMASCOPE

Le lumix S1II E bénéficie aussi d'un nouveau format CinémaScope (en 2,4:1), absent du S5II par exemple. Disponible à plusieurs fréquences d'images, ce format CinémaScope devrait séduire ceux qui recherchent vraiment un "effet waouh" rappelant le ratio des westerns au Cinéma. Attention, le débit varie entre 100 et 800 Mbps (!) selon les cas. Il est accessible aux cartes SD sauf en Cs4K 50p 422 / 10-l H.

Le CinémaScope 2,4:1 est disponible en 6K (en 25p comme en 50p) sans recadrage et en 10 bits, mais aussi en Cs4K qui équivaut à un format C4K plus .

On peut aussi et surtout copier directement ses vidéos ou ses photos depuis la carte mémoire SD sur un SSD Atomos Ninja, Shogun ou Blackmagic Design, sans transiter par un ordinateur. Au rythme où se remplit une carte mémoire, et pour sécuriser ses rushes quand on est loin de chez soi, cette fonction devrait bien séduire les pros ! Toutefois il faut au préalable formater le SSD, sinon ça ne marche pas.

Le S1II E propose aussi l'option d'enregistrer en mode Proxy quand c'est possible, à un débit volontairement assez bas. Le débit varie entre 4 et 21 Mbps en 4:2:0 8 bit ou 10 bit, selon la résolution et la fréquence choisies.

RALENTIS / ACCELERES

Très apprécié des sportifs et des vidéastes animaliers, le Lumix S1 sait bien sûr générer des ralentis / accélérés en C4K en 25p et en 1080p jusqu'à 180 im/s avec un mode dédié directement accessible depuis la molette de sélection de gauche. Ce ralenti recadre forcément (x1,5) à 60 im/s comme à 180 im/s, la commutation en APS-C étant automatique. Les ralentis sont impressionnants (voir nos fichiers-tests). En outre, l'Autofocus suit au Ralenti à 60 im/s. Seul bémol : outre le recadrage, pas de son durant le ralenti ou l'accéléré.

Plus habituel, l’enregistrement dit "HFR" (qui nécessite d'appliquer le Ralenti au montage) est disponible jusqu'à 120ips en 4:2:2 10 bits, mais seulement en FHD en 50 Hz. Pour monter en résolution, il faut passer en 60 Hz (6K / 48p) ou 24 Hz Cinéma (idem).

Enfin le boîtier sait enregistrer en mode Anamorphique 3.3K en 25 ou 50p.

RECADRAGE LIVE

Déjà rencontrée sur des boîtiers précédents, j'ai toujours un coup de coeur pour la fonction nommée "Recadrage Live", dispositif qui exploite toute la surface du capteur. Cette fonction crée un recadrage en mouvement alors que l'appareil photo est en position fixe. C'est une fonction utile pour procurer l'illusion parfaite d'un panoramique lent fluide ou d'un mouvement de zoom (ou les deux) lors de l'enregistrement.

De plus, la durée est réglable (donc la vitesse), ainsi que l'accélération / décélération du pano, à savoir la faculté de laisser un temps d'attente au départ et / ou à l'arrivée du plan. Surtout, si la résolution le permet, on a le choix de faire partir le pano d'une zone réduite puis d'élargir l'arrivée à toute la surface du cadre (selon ratio), ce qui crée une sorte de zoom de dévoilement. Du coup, on génère un pano mais aussi un zoom. Attention, bien sûr, le Recadrage Live est possible en 4K ou en FullHD, mais pas en 6K fort logiquement.

La manip', quoique simple, est un peu déconcertante la première fois : il faut activer le Recadrage Live dans le Menu, ce qui affiche la commande "Ajuster" sur écran, puis positionner la zone de départ (Démarrer) puis de fin (Sortie). On valide de nouveau avec Ajuster. La Preview du mouvement semble impossible. Il ne reste qu'à enclencher l'enregistrement et le recadrage s'opère.

Question : est-ce que la séquence est exploitable en qualité ? Oui, parfaitement. Pour la beauté du mouvement, une prise de vues sur trépied est préférable mais on peut quand même tenter à la main, avec un certain succès. Par ailleurs, l'Autofocus suit, ce qui rend le mouvement vraiment exploitable.

Fonction à ne pas confondre (et non combinable), le "zoom hybride" qui recadre unqiuement vers l'avant. Positionné sur Oui, il permet d'accroître automatiquement le zoom avec le ratio de grossissement qui s'affiche à l'écran. Par exemple, x1,6 en 4K 25p, soit pour la focale maxi du 24-60mm, un équivalent focale de 96mm, quasiment sans perte de qualité. Ou encore en FHD, 60mm x 3,1, soit 186 mm.

STABILISATEUR INTÉGRÉ

La stabilisation intégrée (B.I.S.) fait gagner au mieux jusqu’à 8 Stops en photo et sans recadrage, si l'optique et elle-même stabilisée. Avec le 24-60mm du test qui n'était pas stabilisée, j'ai dû me contenter de 6 à 7 STOPS. Mais c'est déjà très bien !

En vidéo, la stabilisation est moins spectaculaire. La faute en incombe au Plein format dont on sait qu'il est techniquement plus difficile à stabiliser qu'un M43 ou un APS-C. Toutefois différentes options s'offrent à vous pour tenter d'améliorer les choses.

Le mode High est le plus convaincant (sans être parfait) mais cela recadre beaucoup l'image (au 60mm, je suis passé automatiquement à un équivalent 91 mm !) et donc, l'image peut se détériorer selon la résolution de départ. Toutefois, j'ai trouvé que c'était une solution regardable en 4K.

En effet, la stabilisation du boîtier peut être complétée par celle de la stabilisation électronique, paramétrable sur 3 niveaux (Standard, High ou Cropless). Cropless est un nouveau paramètre qui corrige la distorsion des bords sans recadrer l'image (il y a une toute petite différence de focale). Mais du coup, la stabilisation est moins bonne, je doute qu'elle soit très utilisée.

En dernier ressort, vous disposez aussi du mode "Augmenter la stab im." qui provoque un très (trop) fort resserrement de l'angle de champ.

La stabilisation électronique permet théoriquement de compenser les tremblements sur les 5 axes, utile en vidéo même si bien sûr, elle est aussi appréciée en photo de nuit. Celle-ci est recommandée mais son activation réduit un peu le champ (x1,2 environ).

Notez l'existence d'une jauge de niveau qui permet de corriger l'inclinaison accidentelle du boîtier. Mais (c'est ambigu dans la notice comme souvent !), elle ne permet pas de compenser l'enregistrement de l'inclinaison, elle sert juste de visualisation du niveau.

Notez que grâce à la dernière mise à jour, les options de ratio d’image (en fait de marqueurs de cadre, c'est mal expliqué) passent de 10 à 17, avec la possibilité d’afficher simultanément jusqu’à trois cadres, une option pratique pour le cadrage multi-formats. Ces marqueurs de cadre sont utiles si vous souhaitez prévisualiser un ratio précis que vous convoitez tel qu'un cadrage carré ou vertical par exemple.

Quant au viseur électronique (EVF), on notera sa forme ronde, et sa haute résolution de 5,76 millions de points. Il est remarquable en tout points.

Même si en 2025, on est dans une culture où tout le contrôle de ce que vous photographiez / filmez transite par l'écran (habitude prise avec le smartphone), le viseur OLED conserve toute sa légitimité, particulièrement pour les sportifs et les chasseurs d'images animaliers. Et puis, qui peut le plus peut le moins : personne ne vous oblige à utiliser le viseur. Mais il est là à tout instant !

Côté Modes de mise au point, je vous recommande le mode AF 1-Zone+ (Zone plus large) qui est la plus sûre. Cependant d'autres modes AF sont à tester comme le mode Zone AF totale ou encore le Mode Suivi dans lequel la zone de mise au point peut suivre le mouvement d'un sujet, en conservant tout le temps la mise au point.

Pour un usage plus ciblé, on dispose d'une reconnaissance par type de sujet qui s'est élargie et améliorée : outre les humains, et les animaux, on a les train, les avions, les voitures et même les motos ! Quel que soit votre cadrage, la mise au point reste verrouillée sur cette cible, même si le sujet est mobile. Ainsi le suivi d'un animal est facilité par la Détection... Animal qui est même capable de différencier la zone Oeil / Corps du Corps seul.

Le S1II E dispose même d'une nouvelle reconnaissance AF pour les « Sports urbains », capturant avec précision les mouvements rapides comme pour le breakdance, le skateboard et le parkour (saut d'obstacles).

Sinon, on trouve bien entendu un Joystick AF pour déplacer la zone de mise au point.

Parmi les autres paramètres utiles, on trouve aussi - en photo seulement - le paramètre AF/MF. Placé sur Oui, il permet d'appliquer une mise au point manuelle sans quitter le mode Autofocus.

On bénéficie comme sur tous les boîtiers Lumix évolués des réglages de l'Autofocus comme les très précieux réglages de la vitesse et de la sensibilité AF, ainsi que le Focus Peaking qui colorie la zone de mise au point.

SENSIBILITÉ DU S1II E

Une satisfaction partielle concerne la sensibilité. Le capteur 24 Mp sur un Full Frame reste sur le papier très supérieur à celui par exemple d'un 20 Mp sur un format Micro 4/3. La raison en est simple : les photosites ont une valeur supérieure en microns (µm), ce qui favorise précisément la sensibilité.

Il en ressort une image intéressante en basse lumière, bien lumineuse, sans grain ni lissage, qui profite autant aux ambiances tamisées qu'au bruit que peut générer une image très peu éclairée.

Petit problème cependant parfois, une réaction de l'Autofocus qui cherche parfois sa cible même lorsque le sujet est fixe avec la caméra fixe.

Notez aussi l'existence d'un même Nuit destiné à l'astronomie en Photo.

STYLES PHOTO (VIDEO)

Le Lumix S1II E reprend les Styles d’image déjà connus sur les autres boîtiers de la marque tels que les Cinelike (D2, V2), les Monochrome, le Flat, le V-log. Pour rappel, le V-log permet d'optimiser l'équilibre de l'éclairage de la scène, en jouant avec les 14 diaphs de dynamique.

S'y ajoute le Profil Cinelike A2, proche du D2 et plutôt très réussi. Sa différence est d'être un Style un peu moins pastel que le Cinelike-D sans avoir la dureté du Cinelike-V. Bref un bon compromis !

Parmi les autres Styles remarqués, on recense le mode HDR (HLG) souvent très utile, en raison de sa large plage dynamique qui permet d'atténuer les lumières brillantes trop surexposées et les zones sombres trop sous-exposées.

Panasonic complète l'intérêt des Styles Photo en proposant des fonctions d'Aperçu V-Log et HLG, c'est à dire la prévisualisation du résultat obtenu. Ce sont des fonctions bien sûr très utiles pour ceux qui exploiteront ces Styles.

Pour un gain de temps, on peut aussi télécharger des LUT (.VLT/.cube) sur une carte SD et les appliquer directement dans l’appareil. Cette fonction, nommée LUT TEMPS REEL, permet ainsi d'étalonner plus rapidement.

Moyennant mise à jour en version 1.1, les S1II / SIII E peuvent intégrer le codec professionnel ARRI LogC3 disponible pour la première fois dans la série S (mais déjà étrenné sur le GH7 notamment). Petite grimace, il faut acheter la mise à jour logicielle DMW-SFU3A (vendue séparément pour 200€) alors que le V-log et le V-Gamut sont eux, intégrés d'origine. Mais le ARRI LogC3 prétend mieux restituer les couleurs. Les pros trancheront...

Côté assistance vidéo, on peut compter sur les Vectorscope, Zebra, Mire de barres, Indicateur cadre enregistrement rouge, et marqueurs de cadre.

CARTE SD / CF Express

Le S1II E est bien évidemment équipé de 2 compartiments pour carte SD UHS-II V90 et carte CF Express 2.0. Dès 200 Mbps, une carte de Classe de vitesse video30 ou supérieure, est nécessaire.

La connectique est sans (mauvaise) surprise : prise USB-C (génération 3.2 avec recharge en fonctionnement), et vraie HDMI type-A (il y avait la place !). Une prise Micro 3,5 mm et une prise casque, complètent le dispositif.

Les caches de protection sont en plastique mou et au nombre de 4, un pour chaque connecteur ! Était-ce bien nécessaire car cela multiplie les risques d'endommager un des caches ?

Par contre, bonne nouvelle, compte tenu de la faculté d'articuler l'écran vers soi, il n'existe aucun risque de buter sur l'un des connecteurs quand on branche un casque, un Micro, ou qu'on sollicite la prise USB-C ou HDMI.

AUDIO, Wi-FI

L'audio est satisfaisant sur le S1II E comme il le fut sur les autres boîtiers Lumix hauts de gamme. La qualité sonore du rendu des voix est bonne. Les Lumix peuvent enregistrer en 48 kHz/24 bits via le micro intégré ou externe. On peut adapter tout type de micro. Plusieurs réglages audio sont disponibles pour optimiser le son et faire du reportage ou des interviews.

On notera la compatibilité avec le DMW-XLR2 (boîtier XLR).

On recense aussi sur le côté gauche une prise Micro 3,5mm qui permet utilement de fixer un micro de petite taille comme le Sennheiser M400 Par exemple. Mais Panasonic a fait l'impasse sur la prise casque et l'entrée télécommande 2,5mm.

Encore plus intéressant, on peut s'essayer au mode photo dit "Haute Résolution" de 96 Mpx en XL (ou 48 Mpx en LL) à main levée qui permet d'obtenir des vues très pixellisées. Je dois dire que j'ai été assez bluffé. Toutefois ce mode est préférable sur trépied (voir ci-après).

Précision utile : en 96 Mpx 3:2, la résolution est de 12000 x 8000. On peut faire varier le ratio (3:2 / 4:3 / 16:9 / 1:1). Dans tous les cas, on crée 8 images consécutives, regroupées en un seul fichier en RAW, JPEG ou HEIF.

Techniquement, c'est le capteur qui se déplace dans ce cas. La capture dure une dizaine de secondes. On comprend donc que seule une vue sur trépied ou sur un support parfaitement stable - garantit la réussite d'une vue en Haute Résolution. Toutefois la prise de vues à main levée reste possible, le fabricant propose d'ailleurs 2 modes dans lesquels le mode2 réduit le flou de bougé.

Le S-E2460E, lancé en juin 2025, est un nouveau zoom standard à monture L à grande ouverture, couvrant les plages 24-60mm. Une optique idéale pour les paysages, les photos d'architecture, mais aussi des portraits au 60mm. On peut dire qu'il est optimisé vidéo, excepté qu'il n'a pas de stabilisation interne (comme parfois pour les petits Télé). Notez qu'avec la fonction Zoom Hybride, il est possible d'étendre la plage de zoom selon un facteur x1,6 en 4K (x1,5 en C4K) et jusqu'à x3,1 en FullHD. Ainsi une focale 60mm se convertit en un 106mm. Par contre, ce n'est logiquement pas disponible pour le 6K.

Le S-E2460 ouvre à f/2.8 constants, offrant une grande ouverture à toutes les focales et favorise de ce fait les bokehs. L'optique-zoom est par ailleurs compacte (moins de 100 mm) et assez légère (544 grammes).

Côté technique, le S-E2460 répond au type de monture des Lumix Plein Format, à savoir la monture L. Il dispose d'un moteur linéaire à double phase inédit et un nouvel encodeur optique. Il fonctionne silencieusement et supprime le phénomène désagréable du Focus-Breathing que les vidéastes cherchent souvent à éviter.

Enfin, fait notable, le LUMIX S 24-60mm est le premier objectif de la série S à prendre en charge la personnalisation de la bague de contrôle, permettant d'affecter la bague de mise au point au contrôle de l'ouverture ou à la compensation d'exposition, ou même le réglage des Iso ou les Styles d'image parmi bien d'autres paramètres !

Le réglage de l'expo oui des Iso via ce biais devient très souple mais suppose que vous recourez uniquement à l'Autofocus car elle vous prive alors de la mise au point manuelle. Une certitude : la ligne du Menu, difficile à trouver, s'opère au niveau du Menu Objectif / Autres puis "Régl. bag mise au pt pdt l'AF".

Vous ne trouverez pas cette optique proposée en kit (en tout cas pas par Panasonic). Elle coûte 999 euros. Mais vous pouvez bénéficier de l'offre de 5 ans de garantie sur cette optique si vous en profitez avant Mars 2026.

En revanche, il existe un kit Lumix DC-S1M2ESME incluant l'optique Lumix S 24-105mm F4.0 pour 3699€. On peut trouver dommage qu'il n'y ait pas de faculté d'exploiter des optiques micro 4/3 sur un boîtier full frame au moyen d'une bague d'adaptation. Il faut naturellement tout racheter !

Si vous souhaitez étudier les autres optiques disponibles en Plein Format à monture L, vous pouvez vous référer au chapitre que j'ai consacré à ce sujet dans le test du DC-S5M2 qui n'est pas très ancien.