Sony FX3 : le petit dernier de la gamme Cine Line

Après la FX6 de la gamme Cine Line annoncée en novembre 2020 qui venait décliner le concept de la FX9, Sony maintient un rythme d'annonce très soutenu avec cette fois la FX3 (modèle ILME-FX3). On descend encore en taille et en prix. En taille car la FX3 ne pèse que 640 grammes nue, 715 grammes au complet (au lieu de 890 grammes), tandis que le boîtier mesure 77,8 mm x 129,7 mm x 84,5 mm (au lieu de  116 x 153 x 114 mm). Une forme très carrée. Descente en prix également, puisqu'on passe de 5500 HT(6633 € TTC) à 3760 € HT (4700 € TTC), soit un prix réduit d'environ 30%. La caméra se destine à des tournages "en solo" pour reprendre l'expression de Sony. Notez que la FX3 est résistante à la poussière et à l’humidité.

 

Mais cette caméra "cinéma" s'engouffre sur un segment déjà fortement encombré par les boîtiers Full Frame, y compris le boîtier Alpha A7S III de Sony (positionné à 4199 € TTC) dont elle s'inspire, tandis qu'ont été annoncés deux concurrents de poids : la C70 de Canon à 5400 € TTC et la BMPCC 6K Pro à 3138 € TTC seulement (avec viseur). Citons aussi la plus modeste BGH1 de Panasonic, concurrente potentielle. Des concurrents dont certains ont un viseur (d'origine ou en option), pas la FX3. Un pari risqué ?

 

 

La FX3 a le même capteur que la FX6, à savoir un 10,2 mégapixels (12,1 mégapixels effectifs en photo) couplé au processeur d’image BIONZ XR, arguant d'une plage dynamique de plus de 15 IL (en s-log3). La sensibilité de base de la FX3 est de 800 ISO, avec une position élevée à 12800 ISO, mais en en mode étendu (mode dit de "Haute sensibilité"), elle peut tutoyer les 409 600 ISO ! Un peu d'esbroufe d'autant qu'il n'y a pas de Dual Iso (à la différence de la FX6), mais en tout cas, la faculté de travailler dans des atmosphères intimistes... Les fins observateurs auront remarqué que Sony reprend le processeur de l'Alpha 7S III. Du coup, on peut enregistrer en 4K 50p / 60p sans interruption (en continu) grâce à une dissipation thermique et un ventilateur de refroidissement intégré.

Sur un principe modulaire qu'on retrouve sur le BGH1 de Panasonic, plusieurs pas de vis (1/4-20 UNC) permettent de monter facilement des accessoires en setup léger directement sur le boîtier (donc sans cage) tels que poignée, viseur, gimbal qu'on peut fixer dessus. La FX3 bénéficie d'ailleurs d'un module-poignée XLR détachable intégrant deux entrées audio XLR-TRS et 1 entrée stéréo jack 3,5 (c'est rare !).  L’adaptateur XLR étant intégré à la poignée, il ne nécessite aucun câble ni batterie. On peut enregistrer en 24 bits sur 4 canaux.

La FX3 peut exploiter plus de 50 objectifs Sony à monture E. Sony étend même la compatibilité théorique à des centaines d'optiques différentes.

 

Au même titre que la FX6, la FX3 adopte le rendu S-Cinetone, inspiré par la colorimétrie de la VENICE, et ce jusqu'au 4K 120p. Rappelons que le S-Cinetone convient mieux à la texture de la peau, dans un contexte de hautes lumières, compatibles avec un rendu d’image cinéma. On trouve aussi du S-Log3, S-Gamut3 et S- Gamut3.Cine.

 

 

 

Côté enregistrement, la FX3 enregistre en XAVC S et XAVC S Long GOP en 4:2:2 10 bits en 4K (QFHD) et en FHD, ainsi qu’au format XAVC HS (MPEG-H HEVC/H.265, uniquement en 4K). La FX3 propose du 4K interne jusqu’à 120 images par seconde, pour des prises de vues ralenties (jusqu’à 5x) en QFHD (3840 x 2160) avec autofocus. Pas de DCI 4K par contre.

Via la prise HDMI Type-A, on peut envoyer en externe du 4K 60p au format 10 bits 4:2:2 ou en RAW 16 bits.

L'Autofocus est de type Fast Hybrid à détection de phase (idem appareils photo Alpha) avec 627 points, offrant un suivi Tactile: (il suffit de toucher le sujet sur l’écran pour activer l’AF. La FX3 est aussi capable d'un AF sur l’œil en temps réel, même quand le regard est fortement incliné vers le bas ou le haut. Il fonctionne en 4K comme dans les autres résolutions et à toutes les fréquences. la FX3 bénéficie aussi de paramètres essentiels pour l'AF comme la Vitesse de transition AF, la Sensibilité changement de sujet AF, et la faculté de passer en AF en mise au point manuelle. 

 

Comme la caméra est compacte, Sony affirme qu'il a bien étudié l'ergonomie, ce qui n'est pas évident sur ce type de machine. Les certitudes : d'une part on recense des témoins d’enregistrement situés en haut, à l’avant et à l’arrière de la caméra, bien visibles comme en atteste la vidéo de démo (plus bas). D'autre part, on aperçoit  un levier de zoom situé en haut de la poignée qui contrôle les objectifs à zoom motorisé compatibles et même le Zoom Image claire (petite dégradation au prix de focales plus longues). Ce levier permet également de changer de focale sans à-coups. En outre, les touches les plus souvent utilisées lors d’un enregistrement vidéo, comme l’ISO, l’ouverture et la balance des blancs, sont placées sur la poignée et sur le dessus du boîtier. Ceux qui travaillent seuls peuvent ainsi contrôler ces commandes d’une seule main. Enfin, un mode d’exposition flexible est disponible afin de régler ouverture (diaphragme), vitesse d’obturation et sensibilité ISO, qui peuvent être réglées indépendamment. De plus, 140 fonctions peuvent être attribuées à 15 touches personnalisables.

 

Par contre, pas de filtre ND variable comme celui qu'on retrouve sur la FX6. Il faut bien justifier la différence tarifaire de 30%.  

 

L'écran reste tactile et orientable mais il est plus petit que celui du FX6 (3'' contre 3,5'') et pas ultra défini (1.400.000 pixels). Compte tenu de l'absence de viseur, on aurait pu espérer un écran plus grand et mieux défini.

 

 

 

Côté stockage, la caméra fait appel non pas à des cartes coûteuses mais aux classiques cartes SDXC UHS-I/UHS-II et CFexpress Type A. On peut dupliquer les données à des fins de sauvegarde, ou faire appel au mode « relais » ou proxy. Rappelons que les cartes CFexpress Type A permettent d'obtenir des capacités supérieures et des débits plus élevés en lecture et en écriture.

 

Côté connectivité, la FX3 intègre un réseau sans fil haut débit (2,4 GHz et 5 GHz) et une connexion réseau filaire grâce à un adaptateur USB-Ethernet compatible. Elle supporte également le contrôle à distance depuis un ordinateur équipé du logiciel Imaging Edge Desktop grâce à la fonction « Remote », en Wi-Fi ou via une connexion USB Superspeed 5 Gbps sur le port USB Type-C.  

 

L’USB de Type C offre une alimentation par USB pour filmer sans interruption. Par contre, pas de 12G-SDI capable de gérer le RAW 16 bits. Pas non plus d'entrées et sorties timecode.

 

et le making of...