Pinnacle Studio 16

La version Studio 16 comporte son lot de nouveautés, qui seront salutaires pour les uns, et peut-être dérisoires pour les autres. On trouve ainsi :

• -l'édition 3D avec exportation vers les formats 3D les plus courants : Studio se met à la page, quoi de plus normal, les autres softs le font aussi.
• -le contrôle des effets par images-clés dans la timeline et dans l'aperçu : Studio comble ainsi en partie son retard sur ce point.
• -l'accès en ligne à 50 Go de stockage sur Box.com : la valeur est annoncée à 240$ (environ 180 euros), soit à peu près l'équivalent d'un an de location de l'offre Box réservée aux particuliers (la location est de 17 euros/mois si on n'a pas le sésame Pinnacle). Un sacré cadeau. En signant cet accord, Box semble donc parier sur des clients satisfaits du service qui auraient des besoins plus grands en termes de contenance ou de bande passante. Il faut dire que 50 Go, c'est à la fois beaucoup pour le tout-venant et très peu pour le vidéaste. De plus, en termes de pure comparaison de contenance, 50 Go est l'équivalent de la capacité d'un Blu-Ray de 50 Go qu'on trouve à 10 euros. C'est pas gagné !
• -le montage à l'image près sur 24 pistes : sympathique (sauf pour la version simple de Studio 16 qui n'a que 3 pistes vidéo et 3 pistes audio, soit 6 pistes).
• -un système de double fenêtre montrant à la fois le média source et le plan de montage (ou deux images du plan de montage).
• -plus de 1500 effets 2D/3D dès la version "standard".
• -la création rapide de scénarios à partir des rushes.
• -le partage étendu de vidéos sur Facebook, Vimeo, YouTube : on croyait que c'était déjà le cas des précédentes versions ?
• -7 modules complémentaires professionnels de Red Giant avec le kit d'outils de Filmmaker et Motion Graphics (incluant Magic bullet and coe...). Et une bibliothèque étendue Scorefitter d'effets sonores sur mesure.

Les 3 versions Pinnacle Studio 16, Plus et Ultimate partagent beaucoup de fonctionnalités rigoureusement identiques, notamment toutes les fonctions qui servent à réaliser un montage évolué en SD ou HD. La version standard de Studio 16 - Studio16 HD - intègre le "minimum vital" nécessaire à un montage de qualité, à savoir une bibliothèque de médias, des outils d'édition, de transition et de compositing, la faculté de créer des DVD avec menu, de nombreux effets et transitions, ou encore la prise en charge de la 3D. Les codecs pris en charge comprennent entre autres l’AVCHD 2, le mepg-2, l’AAC, le Wave 24 bits.

Cependant la version de base a de fortes restrictions :

Généralités sur l'import

L'impression première quand on commence à examiner les facultés d'import avec Studio est un peu comparable à celle qu'on pourrait ressentir quand on consulte magazinevideo... à savoir une grande profusion de possibilités mais du coup, une certaine difficulté à se repérer! :) En fait, Studio nécessite une sérieuse phase d'apprentissage - un paradoxe pour un logiciel qui se veut tout simple - surtout si on se réfère aux versions Studio qui ont précédé les changements ergonomiques d'Avid Studio. Par exemple, on ne retrouve pas de disposition verticale des différents éditeurs (de titres, d'effets, etc.) et du coup, on les cherche !

Mais revenons à l'import : l'"importeur", néologisme attribué à la version française de Pinnacle désignant son module d'importation (on trouve aussi l'exploreur !), est assez bien pourvu à défaut d'être très lisible. En effet, les possibilités sont nombreuses. La vue d'ensemble demeure agréable d'autant qu'on peut la personnaliser sachant que la vignette de chaque fichier peut être affichée - selon les besoins - en très gros (1 seule colonne) ou très petit. Les fichiers se répartissent dans ce cas sur plusieurs colonnes dont le nombre est dépendant de l'étirement de la fenêtre d'import, celle-ci étant redimensionnable. C'est bien agréable.

Un principe qui passe peut-être inaperçu est qu'on peut Relier les fichiers (façon PowerDirector 11), c'est-à-dire se borner à les pointer depuis leur source (principe de l'alias) ou les Copier, c'est-à-dire les enregistrer physiquement sur le disque. Tout dépend de votre souhait : il sera très risqué d'adopter le mode Relier si les vidéos sont encore dans le camescope ou l'APN car à la première extinction de l'appareil, tous les rushes affichés sur Studio se "désafficheront". En revanche, on pourra utiliser le mode Relier si les rushes sont déjà sur le disque dur. Il n'y a pas de meilleure ou de moins bonne tactique.

Dans tous les cas, retenez que la bibliothèque de Studio ne comporte en soi jamais de fichiers vidéo ou audio mais seulement le nom des fichiers, leur adresse, leur vignette et leur propriété.

Autre point crucial : l'importeur correspond à une section à part entière de Studio de telle manière qu'on entre et qu'on sort de cette section sans difficulté. Ainsi, si on importe 10 premiers fichiers d'un dossier vidéo, et que l'on commence à les monter, on peut retourner à l'importeur à tout moment, et importer 10 autres fichiers, et ce, sans avoir besoin de recharger les fichiers. Je me souviens que d'anciennes versions de Studio avaient au contraire besoin de recharger. C'est donc un progrès. Au passage, nous vous conseillons de choisir un sous-dossier avec un nom descriptif pour le retrouver facilement ultérieurement.

Parmi les autres possibilités, on peut aussi supprimer l'original tout en important les vues, ignorer les doublons, sélectionner les seuls plans intéressants, et choisir un dossier distinct pour la vidéo, l'audio, les photos et le Projet. On peut aussi entrer et rechercher des métadonnées. On ne peut pas afficher - à titre de repère - les seuls plans qu'on a déjà importés. On est par ailleurs sceptique sur l'option de changer la date et le fuseau horaire.

Si vous êtes déjà dans l'importeur et que vous connectez un camescope, ce dernier est reconnu après quelque secondes et les vignettes des fichiers s'affichent lentement (mais moins lentement que ce que l'on a connu dans le passé). Seul bémol, le camescope n'est pas nommé par sa référence comme le font d'autres logiciels. Ainsi le nom d'un modèle Sony s'est affiché dans Studio sous la référence 101MSDCF...

La création de fondus-enchaînés, de titrages, de ralentis ou de compositing révèle à la fois la maniabilité du logiciel et son degré de finesse à accomplir telle ou telle fonctionnalité. C'est pourquoi nous testons ces points sur chaque logiciel.

Je fais un bref aparté sur la section Bibliothèque de Pinnacle Studio qui comprend 4 sous- sections (Tous les médias, Projets, Collections, Eléments créatifs). Ces sous-sections sont toutefois aussi accessibles depuis la section Film (qui sert à monter vos films), les deux sections pouvant afficher les mêmes informations. La première différence est que l'espace de travail est plus confortable (plus grand) dans la section Bibliothèque alors qu'il est beaucoup plus réduit dans la section Films puisque celle-ci gère aussi le montage (time-line et visionneuse). Tout cela est un peu déroutant au début car on ne s'attend pas forcément à retrouver les mêmes éléments dans "Bibliothèque" et "Film". Les autres logiciels ne pratiquent pas ce type de distinction sous cette forme.

La seconde différence est que la section Bibliothèque permet d'exporter directement des scènes vidéo (Smartmovie) ou photo (SmartSlide). Un "raccourci" précieux qui évite d'avoir à passer par la sacro-sainte time-line et qui peut servir à bien des usages.

J'ai mis un peu de temps pour trouver le fondu-enchaîné (celui proposé par défaut) sur Studio, mais je dois reconnaître que je m'y suis pris comme un manche, puisque je l'ai cherché dans la liste des effets et mouvements de transitions extrêmement nombreux, classés par catégories, et du coup, je me suis un peu perdu bien qu'il s'y trouve (la 43e transition de la catégorie Transitions 2D !). Mais en fait, un raccourci est disponible sur un principe proche de celui de Magix Video Deluxe. Il suffit en effet, depuis la Time-Line, d'étirer les coins des deux clips à fondre ensemble, pour l'obtenir. Et c'est très simple et pratique à ce moment-là !

De même, on apprécie la souplesse pour passer d'un fondu-enchaîné à un fondu de couleur (au noir par défaut) puisqu'il suffit de saisir le "coin" supérieur du clip pour passer du fondu-enchaîné au fondu au noir, et de le rabattre pour revenir à la position antérieure.

Le rendu de l'effet s'effectue en temps réel, plutôt rapidement. La durée du fondu peut être modifiée très simplement après avoir cliqué sur le symbole du fondu sur la time-line et entré une nouvelle durée dans la petite fenêtre qui apparaît. Ou en allongeant / réduisant le coin du clip sur la time-line. Quel que soit le mode opératoire choisi, nouveau rendu mais là encore, relativement rapide.

Le changement pour une autre transition parmi les dizaines qui sont proposées, implique d'aller chercher le module dans Elements créatifs sans quitter le module Film et de l'appliquer. Pas de difficulté particulière.

A l'export du Fondu, on ne note pas de dysfonctionnement particulier, c'est propre.

Il faut noter le plaisir de travailler avec la solution proposée par Studio 16 Plus et Ultimate, à savoir le mode double affichage, que Pinnacle présente comme la faculté de " prévisualiser simultanément les clips source et le plan de montage" dans deux fenêtres distinctes (visuel de gauche). On se retrouve ainsi avec deux écrans, ergonomie certes agréable, mais qui n'est pas d'une utilité absolue pour voir les clips source et le plan de montage. En revanche, ce qui est nettement plus utile (info donnée par un connaisseur de Studio), c'est qu'en utilisant le mode Coupure (visuel de droite), on se retrouve avec une double fenêtre de raccords comme en pro, ce qui permet d'affiner bien plus précisément le point de raccord entre deux plans. Pinnacle devrait beaucoup plus communiquer sur ce point dans son argumentaire car on peut passer à côté de cette fonction !

J'ai aussi tenté de réaliser une composition "simple", à savoir deux images, de taille différente (une grande, une plus petite), secondées d'un titrage, le tout étant réuni dans un même écran.

Intuitivement, rien n'a été facile, même en cherchant, alors que les options de redimensionnement d'images se sont imposées d'elles-mêmes pour PowerDirector 11 et dans une moindre mesure, pour Magix Video Deluxe 2013. Pire, même une fois l'option trouvée (il faut chercher un des effets Pip disponibles), les réglages manquent d'intuitivité et de souplesse. Pinnacle semble méconnaître les fonctions qui sont vraiment utiles et négliger l'approche ergonomique de fonctions qui ont justement besoin de sens ergonomique.

Dans un même ordre d'idées, pourquoi l'accès à la stabilisation des fichiers (certes, c'est très bien qu'il y en ait une), nécessite-t-il une telle déambulation ? Là encore, difficile de trouver la fonction depuis l'onglet Films...