Final Cut Express 4

La simplicité de gestion de l'AVCHD est comparable à celle de FCP 6.0.1 ou d'iMovie 7. Les images brutes en AVCHD sont converties à l'aide du codec AIC (Apple Intermediate Codec) habituel à Apple. Le ProRes 422 n'est pas inclus d'origine mais le plug-in apparaît malgré tout si Final Cut Pro 6.0.2 est déjà installé sur la même machine. C'est bon à savoir ! Attention, le poids des fichiers convertis est multiplié par x5 à x10 selon le codec… De gros disques durs sont donc requis. Rappelons que l'AVCHD sur Mac requiert un Mac Intel même si Final Cut Express fonctionne avec les processeurs PowerPC pour la plupart des autres fonctions. A l'instar de plusieurs logiciels rivaux, l'édition directe des séquences AVCHD en natif n'est pas possible.

Pour gérer un signal AVCHD, connectez votre caméra et lancez juste la fenêtre "Lister et transférer". Vos différents clips s'affichent à la manière d'une liste (d'où le nom de la fonction). Vous pouvez importer également des fichiers AVCHD stockés sur votre DD du moment que la structure des fichiers n'a pas été modifiée. Une fois les fichiers convertis, on peut les repérer assez aisément grâce à un rond bleu. L'affichage de l'ensemble des plans peut être désactivé en éjectant le volume (ce n'est pas évident au premier abord).

Notez enfin quelques restrictions :

-dès la capture, l'audio en 5.1 est mixé sur 2 voies.

-on doit transférer la totalité d'un plan sans pouvoir fixer un point d'entrée ou de sortie ni réaliser un "montage à la volée". Toutefois, on peut sélectionner les seules scènes qu'on désire "Ajouter à la liste".

-les modèles DVDCam en AVCHD sont exclus comme le Panasonic HDC-SX5 par exemple. Mais y a-t-il un avenir pour ce support en prises de vues HD ? On commence à en douter…

On dispose de 50 nouveaux filtres et effets FX d'une architecture identique à celle de Final Cut Studio. Vous en retrouverez certains ci-dessous. En outre, quelques centaines d'autres effets FX sont disponibles auprès des développeurs FxPlug.

Original

Etalement

Overdrive

Rayons de lumière

Réflexion

Cible

Eblouissement

Déformation en tourbillon

Rayures

Flou artistique

Décalage

Déformation

Jusqu'ici, avec FCE HD, on devait adapter les réglages d'une séquence à chaque clip dès qu'il existait une différence de résolution (HD/SD), de standard (Pal/NTSC) ou de fréquence (25/24). A l'inverse, FCE4 s'adapte automatiquement si l'on dépose un clip sur la Time-Line même s'il ne correspond pas au format initial de la séquence. C'est le principe de la "time-line ouverte" qu'on connaît déjà chez Avid. Ainsi, lorsqu'on dépose une séquence dont le format ou la fréquence diffère des précédents rushes, FCE4 effectue automatiquement les réglages nécessaires et met à l'échelle, rogne et adapte la fréquence d'image en se basant sur la première séquence déposée dans la timeline. Il est alors facile de mélanger du SD et HD, 1080i et 720p, ou HDV et AVCHD ou Pal et NTSC, 24 et 25 /images/secondes. Le traitement en temps réel de la conversion dépend de la puissance de la configuration.

Des projets entiers provenant d'iMovie HD (iMovie 6) peuvent être ouverts dans Final Cut Express 4. FCE récupère toutes les données XML et crée automatiquement un nouvel onglet dans le Navigateur. On peut ainsi retravailler un projet débuté sous iMovie. Sous Final Cut Express, il faut juste choisir le réglage de séquence approprié. Ne faites surtout pas "Importer", l'import échouerait. Comme par magie, tous les plans du Projet et les éléments vidéo/audio s'affichent tandis que la séquence montée se positionne automatiquement placée sur la time-line de FCE.

Une fois le Projet importé, vous pouvez retravailler votre montage initial, affiner les fondus (noirs, blancs, enchaînés…). Même l'effet Ken Burns est reproduit sans toutefois pouvoir intervenir sur l'animation puisque la palette d'effets de FCE4 n'inclue pas cet effet photo (mais on obtient un résultat comparable en posant des points-clé). Bref, ça marche plutôt bien dans l'ensemble !

Parmi les restrictions, on ne peut récupérer les courbes audio de niveaux créées sous iMovie ou encore les effets et fondus sonores. Par ailleurs, un clip titré sous iMovie est considéré comme un élément d'un seul tenant sous FCE4; le titrage ne peut donc être modifié ni supprimé ! On ne peut pas non plus reprendre une ancienne version d'iMovie2. Enfin, on peut importer les données XML d'un projet iMovie sous FCE s'il a été préalablement exporté au format XML. Mais seul iMovie '08 dispose de cette fonctionnalité.

Des bizarreries peuvent se produire côté audio, comme le décalage sonore de quelques secondes de toute la timeline, mais on peut toujours réajuster si besoin.

Des projets entiers provenant d'iMovie HD (iMovie 6) peuvent être ouverts dans Final Cut Express 4. FCE récupère toutes les données XML et crée automatiquement un nouvel onglet dans le Navigateur. On peut ainsi retravailler un projet débuté sous iMovie. Sous Final Cut Express, il faut juste choisir le réglage de séquence approprié. Ne faites surtout pas "Importer", l'import échouerait. Comme par magie, tous les plans du Projet et les éléments vidéo/audio s'affichent tandis que la séquence montée se positionne automatiquement placée sur la time-line de FCE.

Une fois le Projet importé, vous pouvez retravailler votre montage initial, affiner les fondus (noirs, blancs, enchaînés…). Même l'effet Ken Burns est reproduit sans toutefois pouvoir intervenir sur l'animation puisque la palette d'effets de FCE4 n'inclue pas cet effet photo (mais on obtient un résultat comparable en posant des points-clé). Bref, ça marche plutôt bien dans l'ensemble !

Parmi les restrictions, on ne peut récupérer les courbes audio de niveaux créées sous iMovie ou encore les effets et fondus sonores. Par ailleurs, un clip titré sous iMovie est considéré comme un élément d'un seul tenant sous FCE4; le titrage ne peut donc être modifié ni supprimé ! On ne peut pas non plus reprendre une ancienne version d'iMovie2. Enfin, on peut importer les données XML d'un projet iMovie sous FCE s'il a été préalablement exporté au format XML. Mais seul iMovie '08 dispose de cette fonctionnalité.

Des bizarreries peuvent se produire côté audio, comme le décalage sonore de quelques secondes de toute la timeline, mais on peut toujours réajuster si besoin.

Le célèbre logiciel de titrage à base de polices vectorielles LiveFonts est toujours très précieux (et souvent utilisé pour des sketches des Guignols de Canal +, comme ci-dessous) permettant de créer des animations personnalisées qui peuvent être redimensionnées pour s’adapter à la HD.

Au total, LiveType se caractérise par plus de 200 effets textuels personnalisables, 500 Mo de contenus animés libres de droits, des modèles de projets sophistiqués, un utilitaire FontMaker permettant de créer des polices LiveFont personnalisées. Grâce à une étroite intégration entre LiveType et Final Cut Express 4 des allers-retours de fichiers sont prévus dans les deux sens. On peut créer un projet de titre avec Livetype, puis l’importer directement sous FCE en plaçant le projet en attente dans le Navigateur. On peut même utiliser Livetype pour créer des graphismes animés à placer dans les zones de dépôt… d'iDVD ! La version 2 a notamment gagné 5 nouvelles polices vectorielles dans la catégorie Edition Collector et 9 polices qui existaient déjà mais qui ont été converties en vectoriel.

Soundtrack n'est plus fourni avec FCE4, il n'est d'ailleurs pas installable. On peut imaginer que c'est pour préserver un intérêt certain à Final Cut Pro 6 (qui ne peut s'acheter seul), même s'il faut reconnaître que le logiciel audio a d'abord été un logiciel autonome avant d'être "interfaçable". Par ailleurs, la situation n'est pas si désespérée puisque toutes les fonctionnalités de Soundtrack sont préservées. Ainsi, rien ne vous empêche d'exporter un fichier autonome depuis FCE4, et l'ouvrir dans Soundtrack. C'est juste un peu plus long, le temps de fabriquer le fichier autonome. Dans la même veine, le logiciel de montage ne s'ouvre plus à l'export direct des fichiers vers Compressor et Motion. Le seul vrai interfaçage de FCE4 est celui vers Livetype 2, fourni avec cette version 4 de Final Cut Express.