Depuis un certain nombre d'années, quelques
caméscopes offrent des modes progressifs ou pseudo-progressifs. Le vrai
mode progressif restait l'apanage des capteurs plutôt haut de gamme (ce
qui a fait la réputation d'un certain DVX100), les caméscopes grand
public se contentant de modes pseudo-progressifs divers (GS400, GS500).
L'arrivée des capteurs CMOS a changé la donne : il est maintenant bien
plus facile d'avoir de vrais modes progressifs avec les caméscopes grand
public. Ce mode se nomme 25p (dans les pays respectant le standard PAL)
et 24p ou 30p (dans les pays suivant le standard NTSC). Si l'arrivée
progressive du progressif (sic) coïncide avec l'arrivée de la HD, ce
n'est pas non plus un hasard, les écrans HD étant progressifs.
En fait, le mode progressif n'est pas une
nouveauté, c'est le mode normal d'une image : la photo est évidemment
progressive, le cinéma l'a toujours été (la pellicule prend une image
en entier). C'est le mode entrelacé qui est une anomalie temporaire,
dictée par des considérations techniques lors de l'invention de la
télévision : la rémanence du tube était insuffisante pour éviter
le scintillement. L'astuce a donc été de balayer l'écran deux fois par
image avec le faisceau électronique qui dessine sur le tube deux
demi-images successives entrelacées. Cela a aussi bien arrangé les
fabricants de capteurs CCD un peu lents. C'est donc la télévision à
tube qui a imposé ce mode entrelacé. Les progrès électroniques (les
écrans informatiques à tube fonctionnent en progressif) et l'arrivée
des écrans plats, auront eu raison de cette "bidouille", après un temps de
transition.
Le mode
progressif nous fait revenir à quelque chose de plus simple en vidéo :
une vraie succession de photos prises à 25 images par seconde. Le
premier effet, c'est que les arrêts sur image sont aussi nets que des
photos :
Image entrelacée au 1/50e
Image
progressive au 1/50e
Le second effet, c'est que la vitesse
d'obturation du caméscope retrouve un intérêt. Les images
ci-dessus sont prises au 1/50e, ce qui est trop faible vu
le mouvement. Qui penserait à prendre une photo au 1/50e dans de
telles conditions? Si le flou passe inaperçu en mode entrelacé, ce
n'est pas le cas en mode progressif.
Image entrelacée au 1/250e
Image
progressive au 1/250e
Ici, le caméscope est réglé en mode
manuel au 1/250e. Si l'intérêt en mode entrelacé n'est pas évident (le
fond fixe est un peu plus net), il le devient en mode progressif (le
caméscope prend 25 vraies photos de 2 megapixels par seconde). Un
résultat plus propre serait même possible si le caméscope ne devait pas
compresser toutes ces photos au format MPEG-2.
Comme
des images valent mieux qu'un long
texte, voici ce que ça donne en vidéo. La séquence suivante montre
quatre passages quasi-identiques (merci à Adrien pour son effort de
régularité) avec des réglages différents du HV20 (idem pour le HV30). Attention, la séquence est visible dans le format H.264 en 1280x720 pixels. Assurez-vous que la lecture est bien fluide sur votre ordinateur
pour éviter d'attribuer d'éventuelles saccades au mode progressif.
L'aspect
de l'image progressive avec une obturation rapide peut paraître trop
saccadée. Mais il est possible d'introduire un peu de flou pour
fluidifier visuellement les mouvements rapides. Le terme anglais de
cet effet assez classique est "motion blur" (flou de mouvement). Pour
cet usage, il sera très modéré.
Même à la vitesse d'obturation standard en vidéo (1/50e),
l'utilisation du mode progressif amène une "texture" particulière à
l'image. Ce n'est pas l'aspect cinéma souvent recherché (il nécessite
d'autres ajustements), mais c'est la première étape pour y arriver.
Le
HV20 utilisé ici est capable d'un vrai mode progressif. Les célèbres
caméscopes GS400 puis GS500 offraient déjà un mode "pro-cinéma"
qui tente d'approcher l'aspect cinéma en combinant un mode pseudo
progressif (appelé frame mode, ce mode donne 25 images pleines par
seconde au prix d'une perte de résolution), la proportion 16/9e et un
réglage de gamma plus proche de la pellicule :
Le
clip suivant est tourné en HDV avec le mode 25p du HV20, que l'on trouve à l'identique sur le HV30, regardez bien
la texture et les mouvements lors du gros plan :
Un
autre effet bénéfique du mode progressif est la possible
baisse de la vitesse d'obturation à 1/25e de seconde si l'image bouge
peu. Autant il est difficile d'imposer une obturation au 1/25e lorsque
50 demi images sont prises chaque seconde (on obtient des saccades
difficilement supportables), autant il est plus facile de le faire
lorsque 25 images pleines sont prises chaque seconde. Certes le flou
est supérieur, mais deux fois plus de lumière entre dans l'objectif
pour chaque image, augmentant la sensibilité perçue. La vitesse
minimale d'obturation n'est donc plus de 1/50e, mais de 1/25e en
progressif. Dans les situations de faible luminosité, cela peut dépanner.
Mais bien sûr, le principal avantage du mode
progressif, c'est son adaptation évidente aux écrans progressifs. Pour
diffuser une vidéo sur le web (qui sera donc affichée sur un écran
informatique progressif), pourquoi tourner en entrelacé alors que cette vidéo
sera désentrelacée à un moment ou à un autre de la chaîne de diffusion
? Toutes les vidéos que vous venez de voir s'affichent en mode
progressif (sauf si vous gravez un DVD avec et que vous le regardez sur
une télé à tube). Les séquences tournées en entrelacé ont été
désentrelacées par le lecteur QuickTime pour éviter les stries visibles
sur les photos.
Le désentrelacement nécessaire à l'affichage d'une
vidéo entrelacée sur un écran informatique ou sur un écran plat
(notamment en HD) provoque une perte de finesse de l'image, aboutissant
à une diminution de la résolution réelle. Pourquoi avoir un bel écran
Full HD si c'est pour afficher une image dont la résolution est déjà
attaquée par le désentrelacement ?
Finalement,
on en revient aux fondamentaux, les mêmes qui ont amené en son temps le mode entrelacé :
il faut capter l'image pour qu'elle corresponde le mieux à la diffusion
finale. Le mode progressif va donc doucement passer de l'option à
l'essentiel. À bon entendeur, salut !
(Comprendre le mode 25p)
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