Canon HV30

Le Canon Vixia HV30, modèle de 535 grammes nu, succède au HV20 dont l'engouement ne se dément pas, ne serait-ce que par le nombre de vidéos tournées avec ce modèle et diffusées à travers le monde sur le Web (un bon millier sur certains sites de partage HD). ! Un succès qui s'explique par l'attractivité du HDV, d'autant que le Canon dispose à la fois d'une entrée DV, utile pour exporter son montage, et d'une entrée analogique, rarissime. Ajoutez-y une bonne qualité optique (Canon en a la maîtrise) et la quasi-totalité des débrayages, audio compris, si l'on fait exception du gain manuel. Bref, les HV20/HV30, sont un peu les Eos 400D/450D de la vidéo.

Canon confirme le dicton "on ne change pas une équipe qui gagne" mais en invente un autre qui pourrait être "on ne change pas non plus une équipe pleine de défauts !" Car le HV30 concède les mêmes petits travers horripilants que ceux de son prédécesseur HV20 : viseur fixe non étirable et minuscule, position grand-angle faiblarde, commande de zoom indigne d'un modèle haut de gamme, molette de mise au point contestable ou encore léger jeu au niveau de la trappe. A dire vrai, les deux modèles ont de telles similarités qu'il faut interpréter le HV30 comme un simple prolongement du HV20.

Hormis cela, on retrouve l'autofocus et ses 2 modes (dont l'AIAF), la molette de réglage de MAP (exclusivement), les vues fixes en 3,1 Mp ainsi que les modes Programme comparables à ceux qu'on trouve en photo (Priorité ouverture, Priorité vitesses). S'y ajoutent les prises Micro et casque (bienvenues) et un réglage manuel du son (assez accessible). Pour contrecarrer la faible sensibilité, une mini-torche de 7 watts est intégrée au camescope.

Le prix du HV30 est à la fois un peu plus élevé et beaucoup plus élevé ! Explication : en soi, le "prix conseillé" du HV30 n'est que de 100 euros supérieur à celui du HV20. Mais l'écart de prix réel est plus significatif puisque même le tarif revendeur le moins attractif auquel on propose le HV20 (848 euros en ce moment) reste 150 euros inférieur au prix plancher du HV30 (environ 1000 euros). Et si l'on prend comme référence le prix le moins élevé du HV20, la différence passe à 210 euros, soit un coût environ 30% supérieur en défaveur du HV30.

Bref, le nouveau Canon Vixia HV30 peut certainement encore satisfaire de nombreux amateurs avertis pour qui le support sur bande est toujours une technologie robuste malgré ses inconvénients ou qui, plus concrètement, veulent pouvoir relire leurs anciennes bandes mini-DV sur un nouvel appareil de même technologie. Le HV30 permet aussi à Canon de prouver qu'il ne cède sur aucun terrain, couvrant le spectre de tous les formats et de tous les supports.

Autre particularisme, le HV30 peut enregistrer au choix en HDV 50 trames ou en mode Progressif 25p, c'est-à-dire avec 25 images non entrelacées, ce qui procure une texture "cinéma" aux images.

Par ailleurs, le mode 25p peut être couplé à un mode " Cinéma" indépendant, qui ne joue pour sa part que sur certains paramètres de l'image, sans personnalisation possible. Au final, cela engendre plus de confusion qu'autre chose. Comme souvent, le mode 25p génère un léger effet de saccade en présence de sujets mobiles et induit un léger assombrissement : affaire de goût ! En 25p, une fois entrelacées sur la piste de montage (à moins de trouver le logiciel qui respecte le 25p), toutes les trames sont identiques, par groupe de deux.

Le HV30 se comporte comme les autres HDV Canon ou Sony : l'enregistrement s'effectue au choix en HDV 1080i (SP) ou en DV (SP/LP), ce qui au total, totalise quatre modes d'enregistrements distincts. En HDV 1080i, l'image est obligatoirement au format 16:9. En sortie, le signal HDV peut être relu ou être converti en DV pour faciliter le montage des rushes. Le convertisseur intégré du HV30 permet aussi de relire le signal HDV de la bande sur un afficheur standard (non HD).

Le HV30 sait bien sûr relire les K7 DV mais a priori, pas l'ancien format pro DVCam, pas plus qu'il ne peut enregistrer dans ce format. Il est conseillé d'utiliser constamment le même type de cassette.

Rappelons que Le HDV se caractérise par un balayage entrelacé - celui qu'on connaît sur nos TV actuelles - contrairement au système concurrent de JVC (le 720p) qui exploite un balayage progressif. Le signal HDV se compose d'un enregistrement de la Luminance (Y) et de 2 signaux de Chrominance U et V. D'où l'appellation YUV... Le format HDV exploite au choix des K7 HD de 85 min (env. 23 €), ou de simples K7 DV de 60 minutes sans perte de qualité visible. Toutefois, le revêtement des K7 Digital HD serait plus résistant. La compatibilité du HDV avec les K7 DV est rendue possible par la vitesse de défilement commune (18,81 mm/s).

Le capteur CMOS n'a pas que des avantages : il génère du bruit vidéo car son rapport signal/bruit est faible, l'obligeant à intégrer un amplificateur de gain plus ou moins capable de corriger le tir. En outre, le CMOS pose un problème d'évolution car il est régi par un unique composant, plus difficile à manier.

Le capteur CMOS du Canon est un 1/2,7 pouce "Full HD", c'est-à-dire avec un vrai capteur 16:9 enregistrant en 1920x1080 là où les autres modèles enregistrent en 1440x1080 pixels. Le HV20 délivre en effectif 2,07 Mp en vidéo 16:9 (HDV ou DV), 2,07 Mp en vidéo 4:3 (en DV), 1,5 Mp en photo 4:3. Le capteur est secondé du fameux processeur Digic DV II, garantissant un résultat au moins égal au DXP 14 bits du Sony.

Avec la batterie d'origine BP-2L13, l'autonomie réelle du HV30 est de 65 à 70 minutes en HDV. C'est mieux que celle par exemple d'un Sony HC9 qui plafonne à 50-55 minutes. En option, jusqu'à présent, le HV20 se contentait d'une batterie à capacité limitée (Canon BP-2L14) dont l'autonomie plafonnait à 80 minutes en HDV. C'était fort peu quand on compare avec les capacités des batteries Sony notamment. Le HV30 comble ce manque avec une batterie optionnelle de plus grande capacité (BP-2L24H), offrant 135 à 140 minutes selon que le LCD est sur Clair ou Normal. Attention, la durée de charge est de plus de 6 heures (!), soit pratiquement 3 heures de plus que l'accu livré avec le camescope (BP-2L13). A noter qu'on peut apparemment trouver cette batterie en version générique de 1500 mAh entre 20 et 30 euros l'unité.

Hormis cela, le chargeur est intégré, il monopolise donc l'appareil durant la charge. Un chargeur optionnel existe (CB-2LW). Notez qu'on ne peut pas visualiser très précisément le temps d'autonomie restant comme chez Sony ou JVC.

A noter aussi qu'une télécommande est fournie avec le camescope. Elle permet notamment, d'accéder aux commandes classiques (Zoom AV/ARR, Marche/arrêt, Ralenti, etc.).

Le viseur en couleurs du HV30 existe mais s'avère toujours aussi décevant. Déjà, contrairement au Sony HDR-HC9, le viseur du HV30 ne s'étire pas - ce qui peut poser problème à ceux qui sont habitués à viser de l'oeil gauche, leur nez venant cogner contre le déclencheur. De même si on loge une des deux grosses batterie proposées par Canon (BP 2L14 ou BP-2L24H), le nez risque de cogner sur cette dernière. Ensuite le viseur ne se relève pas, ce qui peut provoquer quelques contorsions de l'utilisateur si l'on vise près du sol. Enfin, le moniteur interne en 16:9 est d'une extrême petitesse : 0,27'' (6,85 mm). C'est incroyable de négliger autant le viseur sur un appareil haut de gamme ! La seule bonne nouvelle reste que ce viseur est présent à l'heure où il a disparu de nombreux modèles à disque dur ou à carte.

L'écran 2,7" du HV30 n'est pas tactile mais son angle de visualisation (135°) a été considérablement amélioré. Il reprend la qualité déjà éprouvée du HG10 et de son Vivid LCD. Avec le HV20, voir à plusieurs était difficile et imposait d'être placé bien en face de l'écran. Avec le HV30, on peut désormais regarder par dessus l'épaule de son voisin ! Cela facilite également les mouvement panoramiques verticaux sur pied car l'image reste visible en début comme en fin de panoramique sans contraindre l'utilisateur à se contorsionner pour rester en face de l'écran.

La base de l'écran se compose de plusieurs touches dont l'accès incite l'utilisateur à maintenir l'écran de la main gauche : on y trouve un second déclencheur et une touche Focus Assist doublant numériquement l'image pour faciliter la mise au point (en théorie). On y recense aussi les touches affectées au bobinage sur la bande. Petit reproche, les touches sont parfois un peu dures à manipuler d'une seule main sans faire bouger le camescope.

Attention, l'écran, très valorisant, peut magnifier vos images. Ainsi, malgré une luminosité laissée en position standard, nous avons été un peu piégés par des images enregistrées légèrement assombries, là où l'écran affichait des images plus claires et lisibles.

En mode 4:3 (DV donc), l'écran affiche deux bandes noires dans le cadre 16:9, c'est-à-dire de part et d'autre des bords gauche et droit du cadre.

Ouverte, la paroi du camescope située derrière l'écran ne dissimule aucun bouton, ce qui ne gêne pas la prise de vues, une fois l'écran fermé.

L'objectif du HV30, de fabrication Canon, offre un modeste zoom au ratio x10 (6,1-61 mm) à vitesses variables, ouvrant à f/1.8 (Grand-angle) et 3.0 (Télé).

La focale grand-angle obtenue en HDV ou DV 16:9 n'est pas très bonne puisqu'avec 43,6 mm, elle reste en-deçà de celle de modèles Sony …

L'objectif est muni d'un très mince pare-soleil et un volet protecteur s'enclenche à l'allumage/extinction du caméscope.

Le diamètre du filetage est de 43 mm, ce qui rend plus difficile la recherche de compléments grands-angles.

Le petit stabilisateur, optique, est difficile à prendre au piège avec le ratio assez modeste de x10. Néanmoins, images et essais à l'appui, la différence avec et sans stabilisateur est réelle et la stabilisation est assurée, même après un temps assez long où l'avant-bras commence à fatiguer.

La griffe porte-accessoires, bien présente, est surmontée d'un cache qui est désormais solidaire grâce à une attache plastique (il n'y avait aucune attache sur le HV20). Cette griffe, bien qu'avancée, s'adapte à tout type de micro. On peut ainsi ajouter un micro, voire une seconde lampe-torche en sus de la mini-lampe intégrée.

La K7 du HV30, quant à elle, s'éjecte par le haut, c'est bien ! Mais sur un trépied, la batterie ou la carte mémoire ne peuvent se retirer sans dévisser le camescope. Par ailleurs, nous avons toujours un peu de "jeu" au niveau de la trappe de la cassette. Toutefois, soyons honnêtes, je n'ai jamais capté à l'enregistrement le bruit causé par ce jeu.

Les automatismes du HV30 sont globalement fiables, secondés de débrayages efficaces et plus accessibles que sur le HC9 du moins pour ceux nécessitant de passer par l'écran du Sony. Deux positions sont disponibles : "Auto" ou "P", cette dernière position correspondant à la faculté classique de débrayer globalement les automatismes. Dommage qu'en mode Auto, la possibilité n'ait pas été laissée de débrayer les automatismes. Il en est de même du Stabilisateur, non désactivable en Auto, obligeant à passer en mode "P".

Côté boutons, il y en a très peu et c'est très bien ainsi ! A l'avant, on remarque la touche BLC (Backlight), ultra accessible, qui est une vraie touche Contrejour. Elle est toutefois comme nous l'avons dit, inopérante en mode Auto (seulement en mode P). Autre déception : pas d'ajustement possible du Gain comme chez Panasonic.

Côté mise au point automatique, l'AF est très important en HDV car le moindre défaut est très visible dans ce format. L'AF est régi par deux modes. Le plus classique est l'AF normal qui s'ajuste en fonction du centre du cadre. Par conséquent il ne peut donner satisfaction dans 100% des cas. Le second mode est plus intéressant sur le papier : déjà utilisé sur les HV10/HV20 et XHA1/XHG1, l'AIAF fait le point à l'aide de différents cadres (jusqu'à 9) qui s'affichent, tenant compte de la globalité de la scène mais aussi de sujets en mouvements. Mais ce mode n'a pas forcément notre préférence, il peut provoquer des hésitations dans la mise au point au début du plan (obligeant à couper le début au montage) et l'ajout d'un grand-angle (celui conçu pour le HV30 en tout cas !) masque partiellement le détecteur indispensable à son bon fonctionnement.

Le HV30 dispose d'un Focus manuel via une petite molette située à l'avant. A première vue séduisante, cette molette laisse un peu sceptique vu sa difficulté à l'utiliser dans l'urgence, d'autant que, anomalie déjà signalée, la pression sur le bouton Focus est un peu gênée par l'écran lorsque celui-ci est ouvert et incliné (cas de figure fréquent). Du coup, par manque de certitude de pouvoir réagir avec célérité, on reste souvent en automatique. De plus, cette molette de réglage n'est pas assignable comme celle plus perfectionnée que propose les Sony HC7 ou HC9 à laquelle on peut affecter 4 fonctions au choix (Exposition, Réglage EA, Réglage balance des blancs et Vitesse d'obturation). Bref, pas convaincu.

Petite consolation, en mode manuel, une assistance à la mise au point (Assist Focus) sur l'écran même permet d'affiner la MAP grâce à un grossissement provisoire de la scène. Mais nous l'avons finalement rarement utilisée. En prime, les fonctions Peak (accentuation des contours) et Zébra sont activables dans le Menu.

On peut aussi modifier les couleurs, la teinte chair, ou le contraste si besoin grâce à un mode Personnalisé accessible via la touche Func.

Les réglages plus généraux s'opèrent à partir du Joystick arrière ou du Menu. Le Joystick régit entre autres l'exposition, le niveau du Micro, le niveau du casque… Les vitesses d'obturation lente (1/25, 1/12, 1/6 en vidéo, 1/2 en Photo) et rapide (1/2000) sont aussi disponibles à condition d'accéder au mode Priorité à la vitesse (Tv). Outre ce mode, on dispose comme en Photo d'un mode Priorité à l'ouverture (Av). Enfin, d'un programme d'expo Auto.

La balance des blancs auto (AWB) donne globalement satisfaction.

A droite, on distingue l'un des modes typiquement Photo (mode Av) qui s'applique ici aux deux modes Vidéo ou Photo.

Via le Joystick arrière, on règle l'expo selon 13 paliers. En situation de pénombre, on peut réduire l'expo pour tenter d'obtenir un meilleur résultat. Attention à bien régler l'écran, il magnifie la scène et peut la rendre plus claire qu'elle n'apparaîtra sur un afficheur standard.

Parmi les effets à utiliser avec parcimonie mais qui sont dispos à l'enregistrement comme à la lecture, on trouve l'effet Eclatant, Neutre, Contraste bas ou encore Tons Chair doux.

Deux vues, la première en grand-angle, la seconde au maximum du zoom optique (x10). La position Télé reste modeste mais ne dépasse pas les qualités optiques de l'appareil. Du coup, l'image est belle, bien piquée. On obtient l'équivalent d'un 436 mm en HDV (ou en DV 16:9) et 530 mm en DV 4:3. On peut éventuellement envisager d'utiliser le zoom numérique à son 1er palier (x40, mais pas à x200), le stabilisateur restant efficace à ce stade. Un très discret tracé bleu symbolise le passage dans la plage du zoom numérique.

La position grand-angle correspond à une focale de 53 mm (en mode 4:3) et de 43,6 mm en mode 16:9. Autrement dit, si vous tournez en DV 4:3, vous manquerez singulièrement de recul ! Mais même en 16:9, la solution du grand-angle s'impose : vous devrez trouver un objectif de filetage 43 mm.

Autre inconvénient agaçant : le complément optique masque le faisceau de la torche intégrée et affole complètement le mode AIAF car le détecteur de ce mode AF bute sur l'obstacle. Enfin, son mode de filetage est inchangé. Or le poids du grand-angle peut tombé lors d'une manipulation un peu brusque mais qu'aurait supportée tout autre convertisseur grand-angle à mon avis.

Vous pouvez tenter de voir des alternatives à la solution Canon chez Kenko (ou Cokin) dont la construction optique n'est pas aussi bonne mais qui présentent l'avantage d'un prix défiant toute concurrence et d'un poids bien plus léger.

Le zoom du HV30 (ici à gauche) est disposé sur le sommet, près du bouton Photo. La bascule de ce zoom est un peu moins "cheap" sur le HV30 que sur le HV20 (ici à droite).Dans les deux cas, moyennant un peu d'entraînement, cette commande n'empêche ni d'exercer des mouvements de travelling optique très lents et coulés, ni d'effectuer des zooms rapides. D'autant que Canon offre toujours la faculté de choisir dans le menu son mode de zoom (Fixe selon 3 vitesses ou surtout Variable). On aime.

Attention la Vitesse 3 n'atteint absolument pas la rapidité "coup de poing" du mode Variable. Dans ce dernier mode justement, l'intégralité des focales est balayée rapidement en 1,5 secondes environ et 38 secondes seulement à la plus lente, ce qui est ultra lent pour un zoom x10 ! C'est une qualité pour des mouvements bien fluides. Bref, le zoom du HV30 dispose d'une vitesse lente qui n'usurpe pas son nom.

Il n'existe pas de position Télé-Macro, utile pour faire le point sur un objet rapproché, saisi au télé mais une aide d'assistance à la mise au point (Focus Assist) remplit ce rôle.

Le HV30 exploite une carte mini-SD dont la contenance peut atteindre 2 Go (à défaut une 256 Mo fera l'affaire pour 25€ environ). La carte (non fournie) s'insère dans un logement situé derrière l'écran. On notera que ce logement coince dès lors que le camescope est posé sur pied, il ne peut donc être ouvert. Attention, la carte, si elle est extraite du camescope, doit être insérée dans un adaptateur pour pouvoir être relue par un lecteur multicartes par exemple. Ceci est dû à ses dimensions (20x21x1,4 mm) plus petites que la carte sd conventionnelle (24x32x21 mm).

La plupart des fonctions vidéo demeurent disponibles en Photo. On passe de la vidéo à la photo via un curseur rotatif situé sur la flanc droit. Exclusif au mode Photo, on dispose de 3 modes de mesure de la lumière : Spot, Pondéré Centrale ou Evaluative.

Les résolutions photo atteignent des valeurs désormais classiques sur ce type d'appareil HDV/DV : 1920x1080 pixels (nommé "LW") pour le format 16:9 ou 2048x1536 (nommé "L") en 4:3 théoriquement destinée à des tirages A4 puisque cette résolution correspond à 3,1 Mp (obtenus par interpolation). Trois autres résolutions sont disponibles, permettant d'engranger davantage de vues fixes. Enfin, il existe 3 qualités disponibles : Superfin, Fin, Normal.

A signaler que l'angle de champ s'élargit beaucoup avec le mode Photo : en 4:3, il atteint 40 mm (au lieu de 53 mm !). En 16:9 : 43,6 mm.

Comme chez Sony, on dispose chez Canon d'un équivalent du mode "Dual Record", à savoir la capacité de capturer des vues fixes de haute qualité en 1920x1080 pendant l'enregistrement vidéo. On peut aussi capturer (copier en fait) une vue sur le carte à partir de la bande vidéo et ce, dans une résolution, qui ne dépend que de la qualité de l'enregistrement vidéo de départ. Autrement dit, vous pouvez bénéficier d'une vue fixe en 1920x1080 si votre séquence vidéo est à ce format.

Le Flash, à droite de l'objectif, s'avère bien placé. Sa portée est de 1 à 2 mètres. Il possède un anti yeux-rouges. On peut modifier à loisir le mode du Flash : Flash forcé, anti yeux-rouges, pas de Flash, etc.

Pour les experts, une pléthore de fonctions sont disponibles : prises de vues en Rafale (environ 4 /images/seconde), bracketing de l'exposition, Retardateur, fonction Diaporama, possibilité d'agrandissement des vues... Seul le mode "Web" fait défaut.

Le HV30 est compatible avec les imprimantes à la norme Pictbridge. Rappelons que cette norme évite d'utiliser un ordinateur pour imprimer ses photos.

6 vues du Canon HDV en 2048x1536 (4:3)

A l'usage, cet horizontal se tient bien en main, même d'une seule main. A deux mains, la main gauche vient se positionner à hauteur de la touche du report de commande start/stop sur écran (Canon a-t-il voulu imiter Sony ? ) ou sur le bord du cadre gauche. Cette touche start/stop est pratique à cet emplacement et stabilise bien le camescope. Le zoom du HV30 est encore plus agréable à manipuler que celui du HV20. Mais les grosses mains devront desserrer la sangle de poignée, sous peine de mal "négocier" la commande de zoom.

Le camescope reste léger en toutes circonstances sauf si on lui ajoute le grand-angle Canon WD34, particulièrement lourd (environ 330 grammes).

L'accès à la mise au point reste de notre point de vue un peu handicapante. D'une part car écran incliné, on est constamment gêné pour appuyer sur le bouton Focus, qui est situé trop près de l'écran, juste derrière ce dernier. D'autre part, parce que la "bague" Focus (c'est le terme employé par Canon) est un peu laborieuse à manipuler : elle n'est pas très précise et fait bouger le camescope. Il devient acrobatique de l'utiliser en cours de prise de prise de vues sans tâtonner, tout au plus peut-on correctement ajuster le point en pause à l'enregistrement.

Le délai de déclenchement est immédiat ou presque, y compris en HDV. Le seul cas de figure où l'enregistrement peine à démarrer ne concerne que les situations où le compresseur HDV a besoin de s'initialiser. Ce cas ne se produit pas en DV.

Par contre, mention "moins" pour le commutateur Caméra/Play : il se "grippe" ,comme sur le HV20.

Côté sensibilité, le Canon s'avère plus sensible que son homologue Sony, même en se dispensant d'utiliser le mode Obturateur lent Auto du Canon (ou de recourir au mode 25P). L'image du HV30 est plus lumineuse mais beaucoup plus bruitée que celle du Sony car on sent que le gain sélève de façon prononcée. Côté chiffres, la sensibilité du HV30 est annoncée pour 0,2 lux en mode Nuit, ce qui correspond à une vitesse d'1/2s et de 2,5 lux en mode d'obturation lente Auto sur On. Le HC9 de Sony revendique pour sa part 5 lux en mode Obt. lent au 1/25. Mais le capteur un peu plus grand et moins dense du Canon semble le rendre légèrement plus sensible comme le confirment nos captures comparatives.

Pas de différence en revanche sur le Smear : le HV30 y est insensible, c'est l'apanage de tous les modèles CMOS et c'est bien appréciable, on finit par oublier ce cauchemar.

Si vous exploitez l'obturation lente auto, sachez que ce mode ne provoque que des saccades légères, voire imperceptibles, la vitesse d'obturation évoluant entre 1/50 et 1/25e en fonction des conditions de luminosité.

Sans torche (ci-dessus à gauche), même avec l'obturateur Auto sur On, on ne voit strictement rien de rien ! A droite, la torche vient au secours du manque de lumière grâce à une puissance modeste de 7 watts (bien qu'elle aveugle). Attention, bien sûr, surcroît de consommation à prévoir.

Par contre, au-delà d'un mètre, la torche ne peut correctement remplir son rôle.

Le HV30 est plutôt bien doté côté audio puisque déjà, les prises Micro et casque sont présentes. S'y ajoute un réglage manuel de l'audio qui peut affecter au choix le micro intégré ou un micro externe. Tout micro de toute marque peut par ailleurs se fixer sans difficulté sur la griffe porte-accessoires qui n'est pas propriétaire… comme chez Sony et ce, bien qu'elle soit "avancée" et compatible avec un micro Canon type DM-50. Pour compléter ce tableau déjà prometteur, le son est plutôt bien restitué dans les médiums et les aigus, les voix sont bien audibles avec un certain relief sonore.

Comme sur de très nombreux modèles Canon, pro excepté, ce camescope capte un peu le bruit provenant du fonctionnement de la section Magnétoscope. Mais à vrai dire, alors que je craignais le pire, le bruit est plus discret que sur le HV20 (semble-t-il) dans des conditions standard de prises de vues. Seule une interview réalisée dans un lieu très calme peut subir les désagréments de cette nuisance sonore, du moins avec le micro intégré. Un micro-cravate branché sur le connecteur 3,5 mm du HV30, solutionnera le problème.

Pour moduler le niveau sonore du HV30 à l'enregistrement, il faut être en mode P (dans ce cas, "M" s'affiche), puis on règle le niveau en appuyant sur le Joystick directionnel, enfin en descendant jusqu'à la fonctionnalité désirée. Pour finir, on ajuste avec les flèches directionnelles gauche et droite.

Bien sûr, l'absence de potentiomètre et la non-distinction des voies gauche et droite feront réagir les esprits chagrins. Mais au final, on obtient la manoeuvre d'accès au réglage manuel du son s'avère plus immédiate et plus facile d'accès que sur les Sony HC7/HC9. Seule restriction apparente du Canon, il lui est impossible de moduler le son depuis la prise HDV/DV.

La visualisation du son est activable et apparaît - à l'enregistrement ou à la lecture de bande - sous la forme d'une unique barre verte de réglage (s'échelonnant de -40 dB à 0 dB avec un palier à -12 dB ) qui s'affiche sur écran ou dans le viseur. La notice conseille de régler le niveau de manière à ce que l'indicateur aille à droite du repère -12dB sans atteindre le 0 dB.

Le casque possède son propre réglage de niveau, accessible depuis le Joystick. L'écoute au casque est un peu déroutante car déjà, en mode Caméra, elle implique de paramétrer correctement le Menu sur la bonne sortie (Casque), sinon c'est la sortie audio/vidéo qui prend le dessus. Ensuite, un nouveau paramétrage est à renouveler dans le mode Lecture et à chaque extinction du camescope, la sortie audio/vidéo se repositionne par défaut ! Il faut donc recommencer à chaque fois… Pas très pratique tout cela ! Et ce n'est pas tout, l'accès au volume du casque est possible depuis le Joystick en Lecture mais en mode Caméra, il faut plonger dans le Menu ! Inutile de vous dire qu'on a dû parcourir la notice pour s'y retrouver. Si on insiste autant, c'est parce que le son est justement l'un des points forts de ce camescope, il est donc bon d'en creuser les aspects pratiques. Dernier point : en branchant le casque, comme sur d'autres camescopes, le HP du camescope s'inhibe.

Enfin, dernier piège, la fonction d'Affichage du Niveau Audio du menu n'affecte en réalité que le mode Auto. Autrement dit, l'affichage du niveau apparaîtra toujours en mode P, quel que soit le réglage du Menu.

Un filtre anti-vent qui coupe les basses fréquences, a été expérimenté avec succès en présence d'un vent violent sur un lac de montagne : avec l'aide de ce filtre, le vent n'est pas supprimé mais les sons graves produits par le vent sont suffisamment atténués pour rendre la séquence plus audible.

Attention à l'atténuateur du Menu Enr/Entrée, il atténue le niveau sonore de façon drastique ! Cet atténuateur a pour but de ne pas risquer d'enregistrer de sons saturés, par exemple si vous filmez près d'un circuit automobile ! Mais nous l'avons laissé par erreur sur quelques séquences qui manquent du coup singulièrement de présence...

Sur un plan technique, le Canon HV20 enregistre en MPEG-1 Audio Layer. Rappelons que le MPEG-1 est uniquement en 16 bits, 48 Khz (donc si on filme en HDV, pas de 12 bits). Un filtre coupe-vent est présent, contrairement au Sony. Il est à noter que ce filtre laisse le choix entre "Off" et "Auto", ce qui est un peu différent de "Off" et "On". Nous vous conseillons de le laisser sur Off dans la majorité des cas.

En conclusion, le HV20 reste un camescope bien adapté pour l'audio manuel.

Toutes les prises utiles ou presque s'alignent à l'arrière et sur le flanc droit du HV30, sous des clapets en plastique. La connectique (notamment dv) ne gigote plus autant, comme sur le HV20. La connectique du HV30 est globalement plutôt très bien fournie :

(à l'arrière)

• 1 prise i-Link par lequel le signal HDV sort également. Cette prise est In/out.
• Au-dessous, 1 sortie HDMI.

(sur le flanc droit)

• 1 prise micro externe 3,5 mm.
• 1 prise composite multiconducteur (câble fourni). Cette prise analogique est In/Out, ce qui, dans le format HDV, est propre à ce seul camescope. Cette même prise sert de prise casque.
• 1 mini-prise Component vidéo In (YUV) destinée à relier un afficheur HD ou à établir une connexion analogique. Le HV30 est fourni avec le câble composantes correspondant.
• + 1 USB-2 située derrière l'écran !

Il ne manque donc que :

• le connecteur externe Y/C physique au même titre que le câble ad hoc.
• le câble DV (toujours aussi étonnant sur un caméscope de ce prix !).
• le connecteur Lanc qui s'avère fort utile à ceux qui auraient souhaité piloter le HV30 depuis un caisson sous-marin ou un report de commandes tel que ceux que proposent des fabricants de trépied (Manfrotto et son levier de télécommande 523 pro par exemple qui offre notamment la mise sous tension, 3 vitesses de zoom, le start / stop, le réglage de la MAP en manuel).

Le signal peut, au choix, être acheminé en HDV ou DV. Lorsqu'on visualise l'image en sortie DV ou par la prise YUV, le réglage du Menu (16:9 ou 4:3) n'a aucune incidence. Mais il en a une par la prise vidéo composite.

Pour finir, une évidence : pas de prise XLR qui ne fait pas partie du cahier des charges d'un modèle à vocation grand-public.

Vous pouvez bien sûr monter en HDV si vous avez tourné en HDV et monter en DV (16:9 ou 4:3) si vous avez filmé en DV. En HDV, rappelez-vous que la haute déf est gourmande, l'image HDV étant 5 fois plus grande : 1080 x 1920 en HDV (poids : 2 Mo) contre 720 x 576 en SD (poids : 400 Ko) ! Pour traiter du HDV au montage, un biprocesseur est recommandé et, pour être confortable, au moins 2 Go de Ram.

Si vous n'avez pas de solution de montage musclée ou si vous préférez monter en DV, la solution est de downconvertir. Pour convertir un signal de HDV en DV, il faut bloquer la sortie DV du menu sur "DV Verrouil". C'est assez simple à utiliser mais toute modification de ce Menu n'est effective que si vous débranchez et rebranchez le câble DV. Enfin, si vous ne souhaitez pas downconvertir en DV, laissez l'automatisme HDV/DV agir.

Sur certains logiciels, il faut configurer la capture pour que l'image issue du camescope s'affiche dans la fenêtre de capture. Par exemple : "DV Pal convertisseur DV".

La qualité obtenue en downconversion HDV-DV est a priori au moins aussi bonne que d'enregistrer en DV direct.

A ne pas confondre avec la downconversion, le HV30 - et c'est le seul dans sa catégorie - offre aussi la conversion d'une source analogique en DV (attention, impossible de convertir en HDV). Vous pouvez donc importer, ou convertir vos anciens rushes analogiques en DV en utilisant éventuellement le mode "Pass Through". Nous avons testé à partir de la prise jaune mini-jack, ça marche bien !

A noter que le HV30 est fourni avec un CD regroupant différents logiciels (Digital Video Software, comprenant ZoomBrowser 6.0 pour PC et ImageBrowser 6.0 pour Mac), à même de traiter les vues photo si vous ne disposez d'aucun logiciel photo, ce qui serait étonnant !